Vivo & Bien - Grabó En París
MachineAlso suave repasó: SOFTS
Estos tres álbumes son arrastrado del cola-fin de la carrera de la serpentina de Máquina Suave y por 1975, cuando los BULTOS eran liberados, sólo teclado jugador Mike Ratledge permanecía del original línea-a y su papel como el compositor principal ya se había usurpado por el keyboardist/saxophonist Karl Jenkins. El 60s grupo subterráneo que lanzó las carreras de Robert Wyatt y Kevin Ayers, había deformado en una cámara de compensación para los virtuosos de la jazz-fusión Roy Babbington (el bajo), John Marshall (los tambores) y un nuevo descubrimiento, guitarrista Allan Holdsworth. Operando en mucho el mismo entorno como el Colosseum de John Hiseman y Rojo del Rey (hacia Rojo), los Bultos son así una gira instrumental de la fuerza, showcasing el inquietamente el tamborileando ocupado de Mariscal y la proeza técnica sobrehumana de Holdsworth. Aunque el género se ha vuelto mucho desacreditado subsecuentemente, la escritura aquí es crespa e imaginativa y las actuaciones todavía crujen con la energía desenfrenada.
Ratledge había ido y Holdsworth se reemplazó por otro guitarrista milagroso, John Etheridge, para 1976 Softs, pero mientras los sonidos del álbum similar a los Bultos, le falta el enfoque de su predecesor.
El grupo redescubrió alguno de su espíritu del enquiring adelante VIVO Y WELL—RECORDED EN PARÍS que ofrece casi el mismo núcleo con Lijadoras de Ric añadidas el violín. Etheridge juega con devastar la valentía en las Balas de Desigualdades Y Hojas Pt II, mientras el tambor mecaniza y el motivo del synth en el Espacio Suave es claramente una inclinación en la dirección de lo que se llamó la discoteca entonces. Parece un pedazo ahora de un delire.
- David Sinclair
(El problema #74)(November 1992)