Die Pferde des ganzen Königs
Grover Washington, überprüfter Jr.Also,: NATÜRLICHER HIGH/MIDNIGHT MAGIC (1979), VIER TOPS/SECOND ALBUM (1964), bekam, DORT zu sein ((1972)), STRAßEN-LIEDER (1981), berühren Sie MICH AN DEM MORNING (1973), SUPREMES schließt sich DEM TEMPTATIONS/TOGETHER, 25 MILES/WAR UND FRIEDEN an, WO UNSER LIEBES machte, daß GO/I EINE SYMPHONY hört, verhängen Sie NEUN ((1969)), PSYCHEDELISCHE SHACK/ALL-RICHTUNGEN, SUPREMES schließt sich DEM TEMPTATIONS/TOGETHER an, FÜR EINMAL IN MEINEM LIFE (1968)
Motown baute seine Vermögen auf Produktionen, die einen Baßkurs verfolgten, senkte Klaviere auf Schnüren ab, Schlagzeug, etwas, das obere Register auszufüllen, ein funkelnd Gesundes zu schaffen, balanziert Ideal zu Show von CD-Fähigkeiten. Und gegeben ihre Politik davon, setzte betr. es fort, Katalog von ihrem riesigen, unter verschiedenen Gestalten, zurück freizulassen, es ist kaum suprising, um den die Gesellschaft dazu hat, eine Sendereihe alter Alben über Compact-disc hinauszubringen.
Die Fragen sind unleugbar gute value—two-Alben pro Scheibe, die im Einzelhandel bei £10.99 verkauft wird, und setzen ihnen billiger als das Kaufen jeder LP auf Vinyl einen Schatten. Und verglich auf einem Format, das 75 annehmen wird, zu vieler Aufschriften' Ansatz zu CD—sometimes als wenig als 25 Protokoll der Musik—Motown's Plan sollte applaudiert werden.
Der remastering auf diesen Sätzen ist auf dem ganzen sehr Guten und zu Zeiten, das Betäuben, mit nur Vier lassen Spitzen durch hamfisted-Abnahmekontrolle, die zum Punkt versüßen wird, wo viel von ihrer wilden angesehenen Dringlichkeit verloren worden ist, die der dreckige, kehlige ‘t ', der von ‘endete, ' in Baby bekam, das ich brauche, (das Ihr liebender Refrain betrübt vermißt wird), hinunter.
Der Supremes wurde aber zu um der gleichen Zeit geschnitten, und die erste Hälfte ihres CD-Satzes muß das präziseste Beispiel davon verfügbar sein was der Motown Sound wirklich besohlte was—roomy, boomy-Baß, der von dem unterstrichen wurde, was wie mehrere Paare von Leder klingt, Schuhe, die auf den hölzernen Boden eines kleinen leeren Zimmers gestempelt wurden, und war wahrscheinlich, brechen Sie gegen lockere Tambourine und crested durch die breathy-Stimmen von drei eifrigen ungekünstelten Teenagern auf.
Junioren Walker's Satz ist die einzige andere frühe Aufnahme, die wirkliche Überraschungen zur Verfügung stellt. Solchen sind die Stereoabrechnung, daß seine sax-Karrieren über dem Zimmer bei Ihnen von einem Punkt in zwischen den Sprechern, während die Band den Trommler umgibt, sind ungefähr fünf Füße behind—these-Aufführungen so lebend, daß die einzige Sache, die fehlt, der Schweiß ist.
Motown in den '60s war im Grunde eine Einzel-Bedienung, Alben, die von der Menge von Schlägen gemessen werden, sie enthielten eher als als selbständige Wesen. Hier prüft Stevie Wonder's Satz dagegen einen guten Kauf das mag einfach von Edwin Starr und Diana Ross, weil es denkwürdigere Melodien enthält. Die Spachtelmassen, die Motown polstern, wählen in Alben aus, war vor tolerierbaren Jahren, aber der Durchgang der Zeit ist nicht nett gewesen, Ratenmaterial zu unterstützen.
Dichter fisted in seinem Wunsch, nicht so sehr dahinzuschwinden, wie eine Sekunde Marvin Gaye ist. Diese Scheibe stellt 66 Minuten der besten Musik ihn dar, oder tatsächlich seine Aufzeichnungsgesellschaft, je produzierte. In ziehen wir Es an, Gaye's Stimmenaufnahmen auf einer vorher ungehörten Qualität, wo sein Zeichnungsatem glättet, sind entscheidend: nicht mehr einfach ein Raum außer einer weiteren Facette von der Sinnlichkeit, die in fast selbstmörderische sexuelle Plädoyers wirbelt. Diese zwei Alben zu hören, ist eine Stunde von Ekstase, die niemand sich verweigern sollte.
Am anderen Ende, wäre ihm nicht für die angenommenen Portemonnaieentleerung-Qualitäten von Michaels Jackson's Namen, wäre sein Satz bestimmt Fünf frühe Alben von einem Paar von Dem Jackson ersetzt worden und hat uns solche Stürmer wie ABC gegeben oder hat Es zusammengebracht, statt des Süßstoffes Bens, wahrscheinlich die einzige Ode an eine Ratte auf CD, irgendwo in der Welt, oder Sie haben Einen Freund, der zu einem neuen Plateau von Jugendliche shrillness aufgeräumt wird.
Diana Ross Und Die Supremes Und Die Versuchungen war nie ein Versuch bei etwas Ernstem, bloß das öffentliche Gesicht korporativer froher Familien; saubere Fortpflanzungsaufschläge, um nur die Unangemessenheit der Verbindung zu unterstreichen. Bevor Lionel Richie aus den Schatten herausging, war der Zweck Der Flotillenadmirale die Handlung der Zeit heimlich einem Stück von der Erde, Wind & Fire zu bringen. Auf dem HERR MAGIC gesetzter Grover Washington's, den Sopran sax gegen eine broody-Unterstützung zu Kristall gemacht wird, eine wirklich aufregende Suite zu produzieren, doch kann keine Menge von digitalem Kitzeln die einfallslosen Zusammenstellungen bergen, die seinen anderen Eintritt in diese Folge bilden.
Ricks James' betäubter auf Kuppler posturings auf zwei Langspielplatten unterstützt dazu, ist für jeden entfernt empfindlichen Menschen zu viel zurück.
Schließlich Die Versuchungen, oder ihren Produzenten normannischen Whitfield präzisr zu sein. Er baute Visionär, komplexe Orchesterbearbeitungen, die die Gruppe benutzen, wie er die Hörner oder den Pianisten würde, als Teile von den ganzen eher als als die Sterne. Das mit WOLKE NEUN Beginnen und aufwärts zu ALLER DIRECTIONS führend, können Whitfield's Experimente verfolgt werden, als sie mit ihrem Höhepunkt kühner wurden, waren 12 Minuten Papa Ein Rollender Stein, hörte jetzt als eine mesmerising-Ausübung in die Verwendung von Raum, Licht und Schatten und bös-schwindend.
MASTERPIECE zeigt den Produzenten auf die Wegdaune, seine Tasche der Tricks benutzte aufwärts, während die Einbeziehung des Nachwhitfield-Albums EIN LIED FÜR SIE ist ein neugieriger decision—given das genaue shakey-Material, es präsentiert Den Temps nur als eine weitere mündliche Gruppe.
, Lloyd Bradley
, Frage #6)(March 1987,