Los Caballos de todo El Rey
Grover Washington, Jr.Also repasó: La MAGIA de HIGH/MIDNIGHT NATURAL (1979), CUATRO ÁLBUM de TOPS/SECOND (1964), CONSIGUIÓ ESTAR ALLÍ (1972), las CANCIONES CALLEJERAS (1981), TOQÚEME POR LA MAÑANA (1973), SUPREMES JOIN EL TEMPTATIONS/TOGETHER, 25 MILES/WAR Y PACES DÓNDE HICIERON NUESTRO AMOR GO/I HEAR UNA SINFONÍA NUBLAN NUEVE (1969), las DIRECCIONES de SHACK/ALL PSICODÉLICAS, SUPREMES JOIN EL TEMPTATIONS/TOGETHER, POR UNA VEZ EN MI VIDA (1968)
Motown construyó sus fortunas en producciones que tomaron una grave línea, el layered en los cordones, la percusión, los pianos, algo para rellenar el registro superior, creando un equilibrio legítimo chispeante ideal presumir las capacidades del CD. Y dado su política de re-soltar continuado, bajo las varias guisas, de su catálogo atrasado grande, es apenas el suprising que la compañía tiene la ronda a publicar una serie de álbumes viejos en el Disco Compacto.
Los problemas son indisputablemente los álbumes del value—two buenos por disco que detalla a las £10.99, mientras poniéndolos una sombra más barato que comprando cada LP en vinilo. Y comparó al acercamiento de muchas etiquetas a CD—sometimes tan pequeño como 25 minutos de música en un formato que aceptará 75—el esquema de Motown debe aplaudirse.
El remastering en estos juegos es en general muy bueno y a veces aturdiendo, con sólo Cuatro Cimas decepcionadas por el control de la calidad del hamfisted, endulzó al punto dónde mucha de su urgencia mirada salvaje ha estado perdido (el t de ‘desarreglado, gutural que ' que acabó ‘les hizo a ' en Bebé que yo Necesito Su coro Amando se extraña tristemente).
El Supremes, sin embargo, esté cortado a alrededor del mismo tiempo y el primero la mitad de su juego del CD debe ser el ejemplo más preciso disponible de eso que el Sonido de Motown realmente los was—roomy, el bajo del boomy, subrayados por lo que parece varios pares de cuero echaron suelas a al ser de los zapatos estampillado en el suelo de madera de un cuarto vacío pequeño (y probablemente era) el juego fuera de contra las panderetas sueltas y coronó por las voces del breathy de tres puros adolescentes ávidos.
El juego de Alambrista menor es el único otro temprano grabación que proporciona las sorpresas reales. Cosas así es el equilibrio estereofónico que sus carreras del sax por el cuarto a usted de un punto entre los portavozes, mientras la venda rodea el tambor aproximadamente que cinco pies actuaciones del behind—these están tan vivas el único cosa extrañando es el sudor.
Motown en los años sesenta era esencialmente un funcionamiento individual, álbumes que son moderado por la cantidad de golpes que ellos contuvieron en lugar de como las entidades autosuficientes. Aquí, el juego de Maravilla de Stevie demuestra una compra de ocasión contra el simplemente gusta de Edwin Starr y Diana Ross porque contiene las melodías más memorables. Los rellenos que forran Motown singularizan en los álbumes era hace los años tolerables, pero el pasaje de tiempo no ha sido amable secundar el material de la proporción.
El fisted firme en su deseo de no gastar tanto como un segundo es Marvin Gaye. Este disco representa 66 minutos de la música mejor él, o de hecho su compañía del registro, en la vida produjo. En lo Seguimos, la voz de Gaye asume una calidad previamente no oído dónde incluso su respiración del dibujo es crucial: ningún más largo simplemente un espacio pero otra faceta de la sensualidad que se arremolina en el pleadings sexual casi suicida. Oír estos dos álbumes es una hora de éxtasis que nadie debe negarse.
Al otro fin, no era él para las calidades del bolsa-vaciado presuntas del nombre de Michael Jackson, su juego se habría suplantado ciertamente por un par de El Jackson Cinco álbumes tempranos, mientras dándonos tal stormers como ABC o se lo Habría conseguido Juntos, en lugar de la sacarosa Ben (probablemente la única oda a una rata en el CD, en cualquier parte en el mundo) o Usted tiene UN Amigo, limpiado a una nueva meseta de shrillness juvenil.
Diana Ross Y Los Supremes Y Las Tentaciones nunca estaban un esfuerzo en algo serio, meramente la cara pública de familias felices corporativas; la reproducción limpia sólo sirve subrayar la inadecuación del acoplamiento. Antes de que Lionel Richie saliera de las sombras, el propósito de Los Comodoros era salir furtivamente un pedazo de la Tierra, el Wind & Fire la acción del tiempo. En el SEÑOR MAGIC el sax del soprano de Grover Washington puso es el cristal hecho contra un apoyo clueca producir una colección verdaderamente excitante, todavía ninguna cantidad de hacer cosquillas digital puede salvar las composiciones sin inspiraciones que constituyen su otra entrada en esta serie.
Rick James narcotizar-a el posturings del alcahuete en dos LPs regresa remotamente demasiado para cualquiera el ser humano sensible.
Finalmente Las Tentaciones, o para ser más preciso su productor Norman Whitfield. Él construyó orquestaciones visionarias, complejas que usan el grupo cuando él habría a los cuernos o el pianista, como las partes del todo en lugar de como las estrellas. Empezando con NUBE NUEVE y llevando a a TODAS las DIRECCIONES, los experimentos de Whitfield pueden rastrearse como ponerse más intrépido con su clímax, 12 minutos de Papa Eran UNA Piedra Rodante, oyó ahora como un ejercicio del mesmerising en el uso de espacio, luz y sombra y cruz-marchitándose.
La OBRA MAESTRA muestra a la productora en la manera abajo, su bolsa de trucos agotó, mientras la inclusión del poste-Whitfield el álbum UNA CANCIÓN PARA USTED es un decision—given curioso el mismo material del shakey, presenta El Temps como simplemente otro grupo vocal.
- Lloyd Bradley
(El problema #6)(March 1987)