Art Ensemble De Chicago
Fondé en 1968 par trompettiste Lester Bowie, saxophonistes Roscoe Mitchell et Joseph Jarman et bassiste Malachi Favors, le C.E.A. a grandi hors de plusieurs projets reliés avec l'AACM. Le plus directement il a évolué du Roscoe Mitchell Quatuor. Mitchell a dit: ‘C'était ma bande, mais je ne pourrais pas me permettre de payer ce qu'ils ont mérité à ces types, donc tout le monde endossait un montant égal de responsabilité. Nous sommes devenus une co-opérateur unité pour rester s'est engagé à l'un l'autre et pour survivre. ' au début il n'y avait aucun batteur régulier, et tous les membres du C.E.A. doubleraient sur percussion. En 1969, la bande a rencontré Famoudou Don Moye à Paris après essayer plusieurs candidats, y compris William Howell et Phillip Wilson, et il est devenu l'occupant permanent de la chaise du tambour, mais tous les cinq ont continué à utiliser une collection de ‘peu instrumente ' tel que sifflements, cloches, cuire des ustensiles ou en effet tout objet qui pourrait être secoué, essoufflé, a sonné ou battu avec rythme. Mitchell et Jarman entre eux jouent la gamme pleine de saxophones aussi bien que clarinettes, flûtes et le hautbois, et représente les deux perches de l'habileté de l'ensemble: Jarman apporte la charge de l'impulsion théâtrale, Mitchell est le structuraliste musical. La musique est aussi compréhensive que l'instrumentation: jazz de forme fondamentalement libre, une performance fera allusion à Nouvelle-Orléans, blues, Afrique, pierre que ‘n ' roulent, vaudeville ou n'importe quoi qui prend leur envie, et l'ensemble est capable de jouer bop aussi dur que vous aimez. Recevant petite reconnaissance à la maison, la bande est entrée à Paris en 1969 où ils ont enregistré assez matériel pour approximativement 14 albums à l'intérieur de deux années, y compris un couple qui a caractérisé le chanteur Fontella Bass. La piste du titre d'un de leurs enregistrements français, LE SPIRITUEL, pas seul tableaux le développement de musique noire d'esclavage tôt aux 60s mais symbolise le progrès de gens noirs dans l'USA. Cette conscience de questions sociales et politiques est typique du cercle AACM, et le C.E.A. ajoute à lui theatricality considérable. Jarman a paru une fois porter seulement sa fronde du saxophone sur scène. Bowie, si avec l'ensemble ou son propre groupe, Rêve du Cuivre, habituellement affecte le manteau blanc d'un docteur, whilst les autres peignent leurs visages et corps et port styles africains. Ce dramatiser de l'esprit d'une culture est aucun moins sérieux à cause de l'élément fort de parodie malicieuse dans leur jouer, lequel le C.E.A. préfère appeler plutôt Grande Musique Noire que jazz. Les sessions de Paris montrent l'ensemble définir et mettre l'ordre du jour pour leur musique: cet ordre du jour est maintenant bien le settled—and a été documenté sur une variété d'enregistrements annonce, y compris Atlantique, ECM, DIW et le propre company—but AECO du groupe ils peuvent surprendre encore et prendre plaisir. Cependant, ils ont pris récemment à enregistrer avec les autres musiciens et les ensembles (y compris le Rêve du Cuivre de Lester Bowie, Cecil Taylor et un Africain du Sud chorale) dans une tentative apparente trouver un menu frais. De plus, écharner dehors notre image d'eux, EDA WOBU, une session de la radio Parisienne de seulement avant Don Moye a joint, a été publié récemment.