Vicolo del Tegame della lattina
Vicolo del Tegame della lattina. Un indirizzo con un nome che sembra notevolmente in disaccordo con quello che esso represented—the pubblicando mecca per la creazione ed introducendo sul mercato di canzone popolare americana nella prima la metà del 20 secolo.
In realtà, non era un vicolo. L'ubicazione attuale era l'Ovest di Città di New York 28 Strada, solo via Broadway. Ed i suoni stradali non erano gli acciottolare di tegami di lattina, ma le voci ed i pianoforti di compositori e pluggers della canzone. Il Lattina Tegame Vicolo appellativo fu approvvigionato da Monroe Rosenfeld, un compositore che anche era un giornalista per la Tribuna di New York. Il paragone di Rosenfeld dei suoni che lui ha sentito su 28 Strada al chiassoso echeggiando di uso di cottura ancora è commemorato in una placca commemorativa sull'angolo di Ovest 28 Strada.
Vicolo del Tegame della lattina era una dilazione di una più prima industria di editoria che era stata concentrata Ad angolo retto circa l'Unione di Manhattan. Ma quando la ditta di Witmark influente si trasferì a 28 Strada nei 1890s, gli altri editori seguirono.
Fino a 1909, quando Congresso approvò il Legge Proprietà letterario riservato, mentre pubblicando tese ad essere piuttosto caotico (l'assenza di una legge proprietà letteraria riservata aveva lasciato Stefano Foster, uno dei compositori di più amati del paese un povero). Con la codificazione di law—and proprietà letterario riservato la sua protezione subordinata di compositori, autori e publishers—music pubblicando, musica di foglio e Vicolo del Tegame della Lattina divennero componenti essenziali degli affari di divertimento. Compositori come Charles K. Harris, Paul Dresser e Harry Von Tilzer che avevano lottato per sopravvivere di anni di Atto di pre-diritto d'autore loro proprio pubblicando cominciato le società e cominciò a costruire le fortune sulle regalità da Dopo La Palla (Harris), la Mia Ragazza Sal (il Costumista) ed Un Uccello In Una Gabbia di Guilded (Tilzer).
Pubblicare, specialmente foglio musica pubblicando era vitale all'industria di musica alla durata perché i numeri enormi di pianoforti, pianoforti di giocatore ed armonium nelle stanze viventi posto-vittoriane di America offrirono la fondazione per un mercato enorme. Dalle salve di apertura di Mondo Guerra io, assegnato ad alla durata come la Guerra Gran i Woolworth incatenano di cinque e negozi di moneta da dieci centesimi stava vendendo più di 200 milione di copie di musica di foglio per anno.
Gli uffici degli editori in Vicolo del Tegame della Lattina furono descritti in conti contemporanei come le piccole, ingombrate garenne. Editori usarono pluggers" della "canzone, "buskers" e "figli del boom" per vendere al minuto i loro prodotti. Pluggers e buskers erano come commessi da viaggio, mentre muovendosi da taverne a teatri a case di commedia musicale in ricerca di canzonettisti che starebbero cercando o ricettivo a canzoni nuove. Fra i compositori famosi che entrarono negli affari come pluggers, buskers o scrittori erano Jerome Kern, Giorgio Gershwin, Harry Ruby, Frank Loesser e Harry Warren. Boomers—Irving Berlino era one—plugged le loro canzoni cantandoli, in maniera presumibilmente spontanea, dai balconi di teatri durante intermissioni.
Star, notorio e non così notorio, andò in crociera gli uffici degli editori e dimostrazioni rappresentate senza far prove di canzoni continuamente stavano cominciando su. Alcune delle canzoni che sono uscite dei più primi giorni di Vicolo del Tegame della Lattina erano articoli così memorabili come San Luigi Blues, Bill Bailey Will non Lei Per favore Viene a Casa e Farfalla Povera.
Spiegando rapidamente trend di divertimento richiesti un flusso senza fine di canzoni popolari. Berlino, per esempio scrisse e pubblicò su 30 canzoni in 1910—a anno di fronte al Nastro di Ragtime di Alessandro gli fabbricò una celebrità. (Un tentativo di seguirlo col Borsa-tubo Nastro di Alessandro aveva successo prevedibilmente). Molto del Vicolo del Tegame della Lattina che pubblica case assunto tanti quanti 60 a 70 pluggers della canzone per soddisfare la richiesta continua per materiale nuovo.
Là fu pensato poco a permanenza, o da parte dei compositori, gli editori o il pubblico. L'appetito vorace per qualche cosa "nuovo" voluto dire che qualche cosa "vecchio" o, dal passato antico di sei mesi fa, già fu considerato passato. Berlino notò una volta che se una di canzoni sue vendesse per dieci anni o abbastanza era più, "lungo per me."
Forse più di alcun altro compositore, la carriera di Berlino fu connessa da vicino ai cambi che ebbero su luogo la spanna di vita di Vicolo del Tegame della Lattina. Nella prima decade del secolo, he—along con molti others—concentrated su canzoni etniche, incluso il Sadie Salome ora dimenticato Vanno a Casa e Dat's-una la Mia Ragazza. Il suo successo col Nastro di Ragtime di Alessandro inspirò un'eruzione cutanea di canzoni di ragtime dagli altri compositori (e la promessa, mai non adempiè, da Berlino che lui scriverebbe un'opera" di "ragtime.
Con l'alba degli anni di guerra, correnti colorite di cambio versarono in musica popolare. Una volta - forme parrocchiali come ragtime, blues, jazz, e spirituals arrivarono fuori a pubblico più largo. L'impatto di Negro associò musica data luogo Di nuovo alla produzione rapida di dozzine dei motivi come il Sig. Jazz di Berlino Lui e Casa Blues. Valzer, ancora popolare dal tardo 19 secolo, fu spinto a parte dalle energie più dirette di 2/4 e 4/4 ritmi. Commedia musicale e la sala di musica cominciarono ad essere sostituite da repulsioni di Broadway e teatro musicale. Balli crazes—for il Venire-a-io-Tommy—came ed andò con rapidità sorprendente. Berlino, mentre tipizzando di nuovo l'atteggiamento di rapido-a-rispondere-a-il-ultimo-trend di Vicolo del Tegame della Lattina, reagito con uno dei suoi di più celebrarono colpi presto un duplice-entendre balli il motivo intitolò Ognuno Doin' Esso.
Quando lui aprì il suo proprio pubblicando società a 1571 Broadway nel 1914, esso il signaled la credenza di Berlino nel significato crescente di musicals come ambo una fonte per canzoni e come una via di arena di marketing canzoni frammezzarono per editori e compositori. E lui aveva ragione. La pratica di frammezzare canzoni (ovvero, mentre inserendo motivi non scritti dal compositore principale nel risultato di un show) morì fuori negli anni venti, ma le canzoni che sono venute dal musicals di Broadway di Berlino, Kern George & Ira Gershwin, Facchino di Cole e Rodgers & Hart continuarono a colpire bene Vicolo del Tegame della Lattina negli anno trenta e forties.
L'avvento di moto di suono dipinge in 1927 e la borsa crolli due anni più tardi spedito Vicolo del Tegame della Lattina in ancora un'altra fase. Cinema divennero rapidamente un'importante sede per canzoni, ed editori soldi-corti, feriti male da buio il posto-incidente i dolori economici, cominciò a vendere fuori a studi di Hollywood. MGM ottenne Musica di Robbins, e Fratelli di Warner comprò fuori un pacco di pubblicare Musica del Mondo del houses—New, M. Witmark & Sons e T. B. Prosciutti fra loro.
Il dominio di Vicolo del Tegame della Lattina come una forza primaria in musica popolare americana declinata rapidamente negli anni cinquanta, come forme di romanzo di musica arrivarono alla durata quando i compositori che avevano creato un mezzo secolo di superbe canzoni stavano avanzando nella maturità. Una traccia dell'approccio di pluggers di canzone sopravvisse negli anni sessanta al Brill Costruire, a 1619 Broadway, nel lavoro di tali compositori come Neil Sedaka Barry Mann & Cynthia Weil, Gerry Goffin & Carole il Re. Ma l'era dell'ascendente di canzoni popolari era passata, soppiantò da una generazione di performers/songwriters (Il Beatles, ecc.) ed una vista di musica popolare in che il cantante (Elvis Presley, et al) prese precedenza sulla canzone.
- Don Heckman