El Levantamiento de Rock 'n' el Rollo
Como los años cincuenta empezó, la radio americana se dominó por un exceso de pleasant,easy que escucha la música realizado por los talentos sanos: Día de Doris, el Perry Como,Rosemary Clooney y Tony Bennett. Diez años después, todos que habían cambiado, y Día y compañía se habían puesto tan "contemporáneas" como los grande-abuelos. Los más nuevos, más ásperos, más salvajes sonidos se acercaron furtivamente a las calles de la ciudad y backroads del país ahora, mientras generando un frenesí que había sido previamente desconocido en la música popular. Había también un nuevo público para esta música, un hasta aquí las especies desconocidas llamaron a la "adolescente", un siendo ningún más largo un niño, no todavía un adulto que era casi tan salvaje e ingobernable como la propia música.
Esta música era, claro, piedra 'n' el rollo. Y en el momento de su nacimiento, se vio como pequeño más de una novedad de paso. Nadie, mientras incluyendo a sus actores, habría supuesto que cuatro décadas de la piedra 'n' el rollo se sentaría cómodamente dentro de las mismas corporaciones profesó para rebelarse contra. El futuro de Rock fue destinado para ser tan inesperado como su emergencia.
A su más nivel básico, piedra 'n' el rollo puede definirse como una mezcla de país blanco & el ritmo occidental y negro & los azules. También es un point—but de arranque fino pasa por alto otros géneros que pueden mancharse en la música, todo de la gente y evangelio al jazz y bluegrass. Y la manera en que esta alquimia musical temeraria ocurrida es igualmente importante, mientras ofreciendo una reflexión clara de los cambios en vigésimo siglo cultura americana.
Los cambios primarios ocurrieron en la tecnología de comunicaciones. El advenimiento de archivos, radio, y películas permitió a las personas alrededor del país a escuchar a música que habría ido no oído previamente fuera de la región de su origen. Como resultado, músicos podrían aprender técnicas y los estilos musicales en una balanza que era inaudita. La Segunda Guerra Mundial también el lended un ayudando dan, mientras movilizando la población en una balanza de masa, animando el mezclar de estilos musicales más allá. Los africano-americanos emigraron en particular del sur en los números grandes, mientras estimulando la radio estaciona y compañías del registro para proveer de comida a este nuevo mercado.
Se bien-pusieron las compañías del registro independientes para desarrollar un mercado creciente. Las etiquetas del comandante enfocaron en estallido de la corriente principal que fue garantizado vender; una escasez de laca durante la guerra significada ellos habían dejado caer a artistas en el "fringe"genres como el país & occidental y ritmo & los azules. Así, los independents se volvieron el primero en soltar los archivos por las estrellas del futuro como la Madeja Williams y Tornero de Ike; y, cada vez más, los archivos independientes empezaron aterrizando en el estallido traza ante los artistas se ahuecó a por una etiqueta mayor.
Por los tempranos 50s, etiquetas como Atlántico, los Ajedreces, y Sun eran simplemente alguno del independents que gana el éxito extendido por el specialising en los géneros de la "franja" llamado. Ellos también estaban llamando la atención la de un público blanco, a través de la ayuda de DJs aventurero como Alan Freed, inicialmente basado en Cleveland, Nueva York más tarde que programó un arroyo firme de tales artistas en su programa de la radio "La Muestra de Moondog." Un cambio del nombre para la música también estaba en el aire, con el crédito de la toma Librado por acuñar la término "piedra 'n' el rollo." De hecho, la frase se había usado regularmente en R&B, y aparecía en la Cartelera en una 1946 revisión del Trozo de Azúcar de Joe Liggins, mientras describiendo la canción como la piedra rítmica "correcta 'n' el rollo." Pero ahora significó algo diferente: el cambio del público escuchando del negro (R&B) a blanco (la piedra 'n' el rollo).
El tiempo estaba maduro para un golpe del crossover que popularizaría el nuevo género en una balanza de masa. Y en 1955, pasó. En 1954, Bill Haley & Sus Cometas soltaron su hito solo Rock Alrededor del Reloj al éxito indiferente; un año después, cuando la canción se usó en la película La Selva de la Pizarra, disparó a la cima de mapas del estallido, mientras quedándose allí durante ocho semanas. Siguiendo al éxito de Haley, las compuertas abrieron, y tales clásicos como Richard Tutti Frutti Pequeño, el Ai de Dominó de Grasas no Que una Vergüenza, y el Maybelline de Chuck Baya atravesó de los mapas de R&B a los mapas del estallido en una agitación.
Pero piedra 'n' el rollo necesitó un codazo ligero extenso para empujarlo encima de la cima. El éxito (y exposición) a artistas les gusta Richard Pequeño y Chuck Berry podrían recibir estaba limitado porque ellos eran negros, y Bill Haley, aunque blanco, tenía 30 años, con una figura del portly que lo impidió volverse un ídolo adolescente. La excitación de piedra 'n' el rollo se emparejaría finalmente con una presencia igualmente excitante en el formulario de Elvis Presley. Presley había sido los archivos magnetofónicos para la etiqueta de Sun de Sam Phillips desde 1954, y su popularidad creciente había llevado a RCA que escoge a su contrato en tarde 1955.
Presley incluyó el país perfectamente & el western/rhythm & la mezcla de los azules de piedra 'n' el rollo, como visto en su primer Sun solo, los R&B-condimentamos Eso vuelve bien (la Mamá), retrocedió con un país tradicional & el número occidental, Luna Azul de Kentucky; en la frase a menudo-citada, él era "un hombre blanco que sonó el negro." La primera canción de Presley para RCA, liberado en 1956, era el Hotel de Angustia de spellbinding, el primero de cuatro golpes primeres él tendría ese año.
Los golpes de Elvis Presley ayudados empujan a los artistas regionales más aun a la fase nacional, incluso Carl Perkins (la Piel volteada Azul Herra), Gen Vincent (Ser-Bop-un-Lula), Jerry Lee Lewis (la Porción Entera de la Ida de Shakin En), los Hermanos de Everly (Adiós Adiós el Amor) y Acebo del Compañero (Ése Será El Día). Pero por 1958, la primera era de piedra 'n' el rollo estaba viniendo a un cierre. Richard pequeño dejó la piedra a favor de la iglesia, aunque su etiqueta tenía los golpes extensos con las canciones que él había grabado antes de su "jubilación"; semejantemente, cuando Elvis Presley se instaló en el ejército en 1958, RCA le hizo grabar varios canciones por adelantado, mientras asegurándolo de apariencias regulares en los mapas durante los próximos dos años.
El 3 de febrero de 1959, una caída plana exigió las vidas de Acebo del Compañero, Ritchie Valens (la Bamba del La), y J.P. Richardson (el aka "El Bopper" Grande de Chantilly Cordón fama), quién estaba en medio de una gira de Midwest. Simbólicamente, el reemplazo actúa en la próxima pierna de la gira incluyó Frankie Avalon y Robert Velline—the la Policía futura caras de Vee—pretty que faltaron el fuego interno. Otra señal de los tiempos cambiantes se vio en el destino que ocurrió a Jerry Lee Lewis (de quien la carrera vaciló que cuando era sabio que él se había casado a su primo 13-año-viejo) y Chuck Berry (declaró culpable de transportar un menor por las líneas del estado para los propósitos" "inmorales). La iglesia, los líderes cívicos, y políticos habían denunciado la piedra mucho tiempo 'n' el rollo para su indirecta sexual, su burlándose de autoridad, y sus raíces en la comunidad negra. Algunos de estos elementos se habían saneado teniendo artistas del whitebread gustar Pat Boone cubren la piedra 'n' los golpes del rollo. Pero los guardianes de morales públicas continuaron buscando controversias que podrían usarse contra esta nueva música poderosa.
La respuesta se encontró en el escándalo del payola de 1960. Un Casa Legislativo Vigilancia subcomité, presidido por Representante. Oren Harris, fue establecido para investigar cargos que graban las compañías pagados las estaciones de la radio para conseguir sus archivos en antena. "Pague por la obra", o payola, no era desconocido en la industria de música, ni fue limitado para mecer 'n' el rollo. Ni era él ilegal, hasta una enmendadura del anti-payola al Acto de Comunicaciones Federal se pasó en septiembre, 1960. Pero el enfoque del subcomité de Vigilancia estaba en la piedra 'n' el rollo, y las investigaciones les proporcionaron el incentivo a los programadores de la radio nerviosos para evitar cualquier registro juzgado polémico. Alan Freed, quién había sido como instrumental al levantamiento de piedra 'n' el rollo como los músicos, era un accidente de las investigaciones; declaró culpable de soborno comercial, él se murió, pelado, in1965 a la edad 43.
Pero sin embargo abajo, piedra 'n' el rollo nunca sería completamente vencido. Su asimiento en las imaginaciones del joven era demasiado fuerte, y, de hecho, la próxima generación de músicos ya estaba en el trabajo, mientras aspirando para la corona de piedra. Una nueva edad de innovación musical había empezado, y la piedra 'n' la era del rollo había proporcionado sólo un incitando pruebe de antemano de cosas para venir.
- Gillian G. Gaar