La Montée de Pierre 'n' Rouleau
Comme les 1950s a commencé, la radio américaine a été dominée par un excès de pleasant,easy qui écoute musique exécuté par les talents sains: Jour Doris, Perry Como,Rosemary Clooney et Tony Bennett. Dix années plus tard, tout qui avaient changé, et le jour et compagnie étaient devenues aussi "contemporaines" qu'arrière-grands-parents. Les plus nouveaux, plus sévères, plus sauvages sons ont maintenant traqué les rues de ville et routes de derrière de pays, en produisant une frénésie qui avait été précédemment inconnu dans musique populaire. Il y avait aussi une nouvelle audience pour cette musique, un jusqu'ici les espèces inconnues ont appelé le "adolescent", une existence plus un enfant, pas cependant un adulte qui était aussi sauvage et indiscipliné que la musique lui-même presque.
Cette musique était, bien sûr, pierre 'n' rouleau. Et au temps de sa naissance, il a été vu comme peu plus qu'une manie passagère. Personne, y compris ses artistes, n'aurait deviné que quatre décennies d'où pierre 'n' le rouleau s'assiérait confortablement à l'intérieur des mêmes corporations il a professé pour se rebeller contre. Le futur de pierre a été destiné pour être aussi inattendu que son apparition.
À son niveau le plus de base, pierre 'n' le rouleau peut être défini comme un mélange de pays blanc & rythme de l'ouest et noir & blues. C'est aussi un point—but initial fin il oublie des autres genres qui peuvent être tachés dans la musique, tout de gens et évangile à jazz et bluegrass. Et la manière dans laquelle cette alchimie musicale impétueuse se produite est également importante, en offrant une réflexion claire des changements dans vingtième siècle culture américaine.
Les ruptures de contrôle se sont produites dans technologie des communications. La venue de registres, radio, et cinémas a permis aux gens autour du pays d'écouter musique qui serait allée précédemment non entendu à l'extérieur de la région de son origine. En conséquence, les musiciens pourraient apprendre des techniques et des styles de la comédie musicale sur une échelle qui était sans précédent. Seconde guerre mondiale aussi lended une main de la portion, mobiliser la population sur une échelle de masse, encourager le mélanger de styles musicaux plus loin. Les Américains africains ont émigré en particulier du sud dans les nombres énormes, en talonnant des stations de radio et des compagnies d'enregistrement pour satisfaire ce nouveau marché.
Les compagnies d'enregistrement indépendantes ont bien été placées pour développer un marché croissant. Les étiquettes du majeur se sont concentrées sur pop du courant dominant qui a été garanti pour vendre; une pénurie de gomme-laque pendant la guerre signifiée ils avaient laissé des artistes dans "fringe"genres comme pays & de l'ouest et rythme & blues. Donc, les independents sont devenus les premiers publier des registres par les étoiles du futur comme Écheveau Williams et Ike Turner; et, de plus en plus, les registres indépendants ont commencé à débarquer sur les hit-parade avant les artistes a été reportage exclusif au-dessus par une étiquette majeure.
Par le début des années 50s, étiquettes comme Atlantique, les Échecs, et Soleil étaient juste quelques-uns de l'independents qui gagne succès répandu par specialising dans les genres de "bordure" soi-disant. Ils attiraient aussi l'attention d'une audience blanche, à travers l'aide de DJs aventureux comme Alan Freed, initialement basée à Cleveland, New York plus tardif qui a programmé un ruisseau stable de tels artistes sur son programme de la radio "Le Spectacle Moondog". Un changement du nom pour la musique était aussi dans l'air, avec prendre Libéré crédit pour inventer la "pierre du terme 'n' rouleau." En fait, l'expression avait été utilisée régulièrement dans R&B, et a paru dans Panneau d'affichage dans une 1946 révision du Gros morceau du Sucre de Joe Liggins, en décrivant la chanson comme "bonne pierre rythmique 'n' rouleau." Mais maintenant il a signifié quelque chose de différent: le changement de l'écoutant audience de noir (R&B) à blanc (pierre 'n' rouleau).
Le temps était mûr pour un coup du croisement qui populariserait le nouveau genre sur une échelle de masse. Et en 1955, il s'est passé. En 1954, Bill Haley & Ses Comètes ont publié leur repère Pierre seule Autour de l'Horloge à succès indifférent; une année plus tard, quand la chanson a été utilisée dans le film La Jungle du Tableau noir, il a tiré au sommet d'hit-parade, en restant là pour huit semaines. À la suite du succès de Haley, les vannes ont ouvert, et tels classiques comme le Tutti Frutti de Petit Richard, l'Ai de Domino des Graisses pas Qu'une Honte, et le Maybelline de Baie Chuck a traversé des tableaux R&B aux hit-parade dans une agitation.
Mais pierre 'n' le rouleau a eu besoin d'un coup de coude supplémentaire pour le renverser sur le sommet. Le succès (et exposition) les artistes aiment Petit Richard et Chuck Berry pourraient recevoir a été limité parce qu'ils étaient noirs, et Bill Haley, pourtant blanc, avait 30 ans, avec un chiffre corpulent qui l'a empêché de devenir un idole adolescent. L'excitation de pierre 'n' le rouleau serait égalé finalement avec une présence également passionnante dans la forme d'Elvis Presley. Presley avait enregistré des registres pour l'étiquette du Soleil de Sam Phillips depuis 1954, et sa popularité croissante avait mené à RCA qui choisit en haut son contrat dans tardif 1955.
Presley a personnifié parfaitement le pays & western/rhythm & mélange des blues de pierre 'n' rouleau, comme vu sur son premier Soleil seul, le R&B-Parfumé C'est Tout Bon (Maman), a reculé avec un pays traditionnel & nombre de l'ouest, Lune Bleue de Kentucky; dans l'expression souvent citée, il était "un homme blanc qui a semblé noir." La première chanson de Presley pour RCA, a publié en 1956, était l'Hôtel du Déchirement de coeur ensorceleur, le premier de quatre premiers coups qu'il aurait cette année.
Les coups d'Elvis Presley aidés pistonnent même des artistes plus régionaux à l'étape nationale, y compris Carl Perkins (le Daim Bleu Ferre), Gene Vincent (Soyez Bop Un Lula), Jerry Lee Lewis (Terrain Entier du Départ de Shakin Sur), les Frères Everly (Au revoir Au revoir Amour) et Houx du Copain (Ce Sera Le jour). Mais par 1958, la première époque de pierre 'n' le rouleau venait à une fin. Petit Richard a laissé la pierre en faveur de l'église, pourtant son étiquette avait en outre des succès avec les chansons il avait enregistré avant sa "retraite"; de la même façon, quand Elvis Presley a été incorporé dans l'armée en 1958, RCA l'avait enregistrer plusieurs chansons en avance, en l'assurant d'apparences régulières sur les tableaux pour les prochaines deux années.
Le 3 février 1959, un accident d'avion a réclamé les vies de Houx du Copain, Ritchie Valens (La Bamba), et J.P. Richardson (aka "Le Grand Bopper" de Chantilly Dentelle célébrité), qui était au milieu d'une visite de Midwest. Symboliquement, le remplacement agit sur la prochaine jambe de la visite a inclus Frankie Avalon et Robert Velline—the futur Bobby visages Vee—pretty qui ont manqué de feu intérieur. Un autre signe des temps changeants a été vu dans le destin qui est arrivé Jerry Lee Lewis (à qui carrière a hésité quand il a été appris il s'était marié avec son cousin de 13 ans) et Chuck Berry (coupable de transporter un mineur à travers lignes de l'état pour les "buts immoraux"). Église, les chefs civiques, et politiques avaient longtemps dénoncé la pierre 'n' rouleau pour son insinuation sexuelle, son narguer d'autorité, et ses racines dans la communauté noire. Quelques-uns de ces éléments avaient été assainis en ayant des artistes du whitebread aimer Pat Boone couvre la pierre 'n' coups du rouleau. Mais les gardiens de moralités publiques ont continué à chercher des controverses qui pourraient être utilisées contre cette nouvelle musique puissante.
La réponse a été trouvée dans scandale du pot-de-vin de 1960. Une Maison sous-commission de l'Oubli Législative, présidée par Représentant. Oren Harris, a été établi pour enquêter sur des charges que les compagnies d'enregistrement ont payé des stations de radio pour obtenir leurs registres à l'antenne. "Payez la pièce de théâtre", ou pot-de-vin, n'était pas inconnu dans l'industrie de la musique, ni il a été limité pour balancer 'n' rouleau. Ni était il illégal, jusqu'à un anti le pot-de-vin amendement à la Loi des Communications Fédérale est été passé en septembre, 1960. Mais le centre de la sous-commission de l'Oubli était sur pierre 'n' rouleau, et les enquêtes ont fourni la motivation à programmeurs de la radio nerveux pour éviter tout dossier jugé controversé. Alan Freed, qui avait été comme instrumental à la montée de pierre 'n' rouleau comme les musiciens, était une victime des enquêtes; coupable de corruption commerciale, il est mort, fauché, in1965 à l'âge 43.
Mais pourtant en bas, pierre 'n' le rouleau ne serait jamais complètement vaincu. Sa prise sur les imaginations du jeune était trop forte, et, en effet, la prochaine génération de musiciens était déjà à travail, en aspirant pour la couronne de pierre. Un nouvel âge d'innovation musicale avait commencé, et la pierre 'n' l'époque du rouleau avait fourni seulement un avant-goût séduisant de choses pour venir.
- Gillian G. Gaar