La Franja Loca
"Los puros productos de América se vuelven locos", le escribieron a poeta William Carlos Williams en 1923, y en ninguna parte son esto más obvio que en el formulario musical mutante de piedra 'n' rollo que tiene sus raíces firmemente plantó en la tierra del stateside.
Cuando Nick Tosches lo puso en su 1984 libro, los Héroes de Unsung de Rock 'n' el Rollo, la música es "una reflexión del funhouse-espejo del sueño americano ido el gaga." La guitarra amplificada, revved-a el golpe y haciendo un ruido sordo ritmos animados que sus progenitores se rebelaran, para desviarse de sociedad moral y norma del ethnical, los sonidos eléctricos que se ahogan fuera la conciencia Judeo-cristiana junto con las convenciones de conducta y actitud. Guste Elvis Presley, muchos se volvieron mecer 'n' el rollo porque ellos no encajaron en… ellos eran los proscritos. Pero incluso antes de que Elvis asustara el mundo uniendo las tradiciones musicales negras y blancas en los primeros verdaderos crossover del piedra-estallido, a los archivos de la "raza" les gustan los pianistas Alabama-nacidos Clarence "Pinetop" Smith 1928 golpe, el Pinetop Boogie Woogie, había lanzado sus propias manías multi-raciales.
A artistas de Pre-rockabilly que parecían salir de campo izquierdo les gusta Wynonie Harris bebedor, Nebraska-nacido (de quien el Meciendo Bueno Esta noche Elvis cubrió como su segundo solo), "Palo" de Granville McGhee (quién escribió el Vino de Drinkin, Spo-Dee-O-Dee), el Arrendajo del Screamin excéntrico Hawkins (quién haría estallar fuera de su ataúd del en-fase cantar su golpe yo Puse UN Hechizo En Usted) y rural azula el belter Wanda Jackson (de quien las canciones sobre el carnality ambivalente incluyeron el 1958 golpe la Mamá de Fujiyama y según Tosches, "parecía como ella pudiera freír los huevos en su G-mancha") todos puestos el fundamento para Elvis están viniendo subvirtiendo las finuras de la música de estallido de corriente principal de la era.
Cuando Elvis Presley llegó, la música rock se había vuelto parte de la corriente principal, y mientras artistas como él, Richard Pequeño, Jerry Lee Lewis, y Dinero en efectivo de Johnny caminaron a un tambor diferente en su fuera de-fase vive, su música estaba esencialmente en la misma vena de R&B/blues/country/gospel minada por Presley. De sus mismos principios, la piedra 'n' el estilo de vida del rollo ha sido vivir rápidamente, se ha muerto joven y ha dejado un cuerpo guapo, un curso de acción tomado por el gusta de Jim Morrison, Jimi Hendrix, Janis Joplin, y Kurt Cobain.
Mientras las drogas y alcohol eran responsables para su porción de experimentación del izquierdo-campo, a los verdaderos satírico excéntricos les gusta la jazz orquesta líder Púa Jones, el dibujo animados afamado compositor Raymond Scott y el líder de la venda experimental Sun Ra así como Frank Zappa exploró los límites exteriores sin el uso de cualquier dispositivo psicodélico. Irónicamente, cada uno de éstos entró supuestamente lejos-fuera músicos de un conectar con tierra serio en el roots—whether él sea la tradición de la venda grande de Jones, el amor de Sun Ra de balance, que Beefheart está gruñendo el delta azula o la síntesis de Zappa de doo-wop, el jazz y musique se cuajan con una dosis saludable de humor del baño.
Por otro lado, años sesenta progresivo, a los grupos del arte-piedra les gusta Floyd Rosa, Jimi Hendrix Muerto Agradecido, Las Puertas, Génesis y Subsuelo Aterciopelado usaron el psychedelic(or la droga dura) la experiencia como un punto saltador-apagado en su música y estilos de vida. Zappa solo coleccionó un harén entero de actos del fuera de-golpe, mientras incluyendo, además del gruñón de azules de painter/sculptor/poet/swamp Don Van Vliet (bien conocido como Capitán Beefheart), la todos-muchacha GTO de grupo (con el admirador afamado Pamela Des Barres), el Hombre Salvaje Fischer (de quien el wacky los delirios callejeros desafiaron la categorización) y una hacha - manejando, sangre-brotando a Alice Cooper estacado fuera la tierra en las franjas, mientras escogiendo asustar y perturbar agregando los Granes elementos de Guignol al teatro de la piedra evolucionando. A las figuras del culto les gusta el genio con problemas de Floyd Syd Barrett y el schizoid de Uva de Moby el Alejandro "Skip" que Spence se volvió los iconos culturales por "quemar fuera" en el nombre de arte, con su música que se pone más isleño, si es el estallido secreto de Barrett o el C&W nudoso de Spence.
En la cultura del estallido, es un axioma que loco puede vender. Lo que es muy irónico sobre la franja loca de estallido es su anuncio listo. Se asustaron las personas la primera vez ellos vieron al pelo largo de El Beatles y el público literalmente a Newport en 1965 bailó como un loco fuera cuando el héroe pariente Bob Dylan tapó en y fue eléctrico con La Venda. Pero el ultraje de ayer es mañana mapa-topper. La novedad pegó, como examinado encima de varios volúmenes adelante reedite el Rinoceronte de la etiqueta Graba por la radio anfitrión Dr. Demento (Barry Hansen), es una tradición bienvenida en la Cima 40. Tim diminuto, un jugador del ukelele melenudo, falsete-expresado firmó a Warner Bros. por Mo Ostin en la plenitud de la era hippie, era un fenómeno de noche cuyo Anda de puntillas A través de los Tulipanes le dio 15 minutos de fama y una boda en la Muestra de Johnny Carson Tonight vista por más espectadores en el momento que cualquier evento en la historia de la TELEVISIÓN. Napoleón XIV, un engineer/composer magnetofónico nombrado Jerry Samuels, tenía un golpe en el palabra delirio hablado acelerar-despierto que Ellos están Viniendo a Llevarseme, Ha-Ha que alcanzó #1 en la Cima 40 sólo para ser prohibido porque hizo los of—in divertidos que los vernacular—mentally políticamente correctos de hoy desafiaron a las personas. El B-lado era la canción jugada al revés, ah-ah, yawA eM ekaT oT gnimoC er'yehT. Un manojo de personas supuestamente sensatas compró bastantes copias para hacerle atrás un éxito en 1966.
Los años setenta introdujo un artificio cohibido para mecer eso producido las imágenes en aumento vistosas, aunque la propia música se quedó sólidamente dentro de la piedra 'n' las tradiciones del rollo. La basura y glam-mecedora del espectáculo de variedades como Elton John, David Bowie, Iggy Pop, Música de Roxy, Dr. John, y las Muñecas de Nueva York se enmascararon su amor de estallido tradicional y mece detrás del personae de grande-que-vida, mientras las figuras más oscuras como la discoteca arrastran a reina Sylvester, Jobriath hermafrodita y travestido Wayne (Jayne) el Condado, tomó el género-torcimiento a las nuevas alturas y profundidades. Todavía, para la excentricidad musical, ninguno podría cubrir el 1975 doble-álbum de Lou Reed quizás, MÚSICA de MÁQUINA de METAL, cuatro lados de puro ruido blanco que él grabó, supuestamente bajo la influencia de anfetaminas, como una manera de salir de su contrato con RCA, aunque él lo defendió en el momento como su más gran logro artístico.
Por el medio de la década, punk criados su cabeza en la reacción al boomer/hippie del bebé mecen el establecimiento, mientras volviéndose el pelo clavado, narices agujereadas por los alfileres de seguridad, chaquetas de cuero hechas tiras y en-fase escupiendo en una declaración de moda entre los grupos como Las Pistolas del Sexo, El Ramones, el Richard Hell & El Voidoids, los Muchachos Muertos, el Par Ubu y las Cabezas Habladoras, la última subida para afamar en la fuerza de su oda del lengua-en-mejilla a un Asesino de Psycho. La música estaba cruda, tres - el cordón aplasta a golpes de ruido que todos entregaron con la velocidad abrasadora y el volumen ensordecedor. Era la piedra 'n' el rollo de revved de Perro de Galgo a a 90 millas por hora y dado una torcedura irónica poste-moderna, pero a pesar de la protesta que hizo erupción espontáneamente, la Playa de Rockaway de El Ramones era un homenaje a los Muchachos Playeros así como las Cabezas Habladoras reconocieron su funk del egghead con su primer golpe solo, una tapa fiel de la Toma de Al Green yo A El Río. Los grupos de la franja como el Plasmatics, Suicidio, y Von Lmo tomaron los despilfarros del en-fase de Alice Tonelero a su conclusión lógica, mientras incorporando sierras de cadena, desnudez y confrontación del público en sus actos. Y mientras el líder de Plasmatics el schtick de reina de porno de Wendi Williams era tan viejo como el negocio de muestra él, Suicidio y las raquetas supersónicas de Von Lmo eran una precursora importante a la amenaza industrial de futuro-cosas muy mala como el Al Jourgenson de Ministerio y Nueve Pulgada los Trent Reznor de Uñas.
Cuando los años ochenta rodó alrededor, las cosas estaban poniéndose aun más extrañas. Sid Vicious, el contrabajista del uno-tiempo droga-podrido para Las Pistolas del Sexo, se cobró con el asesinato de la puñalada de su novia Nancy Spungen en el Hotel de Chelsea en la Ciudad de Nueva York, sólo al dosis excesivo en la heroína mientras fuera bajo caución. Campy ata del heartland—such como la Atenas, B-52 GA-basados y los Devo—cultivated de Akron las imágenes MTV-listas como una colmena peinado fiesta máquina y los muchachos del spud del futuro, respectivamente, con un idioma del solipsistic y su propio mundo filosófico ve para arrancar. El muchacho George, Gracia que Jones, Annie Lennox, Michael Stipe, Laurie Anderson, y RuPaul usaron los nuevos multi-medios de comunicación de piedra empujaron para tocar el estrago con las nociones aceptadas de identidad sexual, mientras ayudando abren las líneas de comunicación y tolerancia hacia las minorías y proscritos de todas las rayas.
Como la piedra 'n' el rollo se ha co-optado cada vez más por las compañías de función de sociedad multi-nacionales, se ha puesto más difícil asustar al público. Mucho del ultraje de piedra y la actitud rebelde ha sido supuesto por el golpe seco del gangsta está fanfarroneando, carácteres del bandido cinemáticos como Doctor Dre, Eazy-E, Curiosee a Doggy Dogg, Túpac Shakur y Rick Diestro cuyo los cuentos de violencia del ghetto ha contado a menudo encima de en las condiciones de prisión de real-vida.
La misma noción de estrellato de grande-que-vida tomó un soplo fatal quizás con el 94 suicidio del Kurt Cobain de Nirvana que prefirió matanza él a ser parte de una jerarquía de música de estallido que él no quiso ninguna parte de. Él era más cómodo en las franjas, pero su éxito lo empujó en el medio del reflector de los medios de comunicación que finalmente lo quemó. Y mientras raro, poste-punk y/o a miniaturistas del cadera-brinco les gustan los Muchachos de Beastie (el golpe seco del muchacho blanco), Ellos podrían Ser los Gigantes (el estallido del burbuja-encía acordeón-basado), Jonathan Richman (niño-como los himnos de la fogata de campamento), Ween (la canción de Zappaesque fragmenta), Beck (el blues/rap del gandul), Fushnickens (los pidgin golpean), el Pharcyde (el cadera-brinco de arte), Del Soul del La (PoMo que cauce-navega el golpe seco) y el Subsuelo Digital (Parlamento-llamó el sexo - el funk del y-droga) continúa trabajando las afueras de estallido, a más equipos de grunge-ruido de hardcore les gustan Nueve Pulgada Uñas, KMFDM, Ministerio, Asesino, Danzig, y el empujón de Ángel Mórbido el sobre en las áreas como el satanism, mutilación del cuerpo, perversión y sadomasochism vía máquina-como las explosiones de raqueta de metal y fundido azote.
Rock 'n' el rollo siempre ha atraído esos fuera de las convenciones de sociedad. Pero cuando la civilización se pone más rara, la piedra ha tenido que salir aun más lejana sólo para mantener.
- Roy Trakin