La Frousse Fait la chronique de
Le fait central d'histoire américaine dans la première moitié des 1960s doit être le mouvement des Droits fondamentaux. Noir ou blanc, pour ou contre; dans ces jours impétueux que la vie de chaque Américain a paru être sur le point de changement permanent, irrévocable. De plusieurs façons les trois tensions les plus importantes de musique populaire noire dans le period—Motown, Stax et soul—were de Chicago ont attaché inextricablement à ces changements importants. Bien synchronisé avec les temps, le ténor des premiers enregistrements dans tous les trois centres était résolument optimiste.
Deux années après que Président Johnson soit passé la législation des Droits fondamentaux, l'air optimiste donc les wondrously ont reflété dans la musique commençait à s'éloigner. En dépit du fait que les signes "Blancs" et "Colorés" avaient été enlevés de force partout dans le Sud et que le système pédagogique et tout le logement étaient maintenant, au moins sur le papier, légalement automatisé, les vies de la plupart des Américains du noir sont restées substantiellement inchangées. Ils étaient encore les dernier embauchés, en premier a tiré, salaires inférieurs payés que leurs équivalents blancs pour le même travail, leurs enfants recevaient encore éducations inférieures et la plupart des branches de l'appareil judiciaire ont eu tendance à continuer à traiter aveuglément des Américains africains comme deuxièmes citoyens de classe. En 1966 pendant le James Meredith marchez dans Mississippi, Stokely Carmichael a inventé l'expression "Pouvoir Noir." Une année premiers Watts avaient été la vue de la première émeute de la course" soi-disant moderne." Une année Newark plus tardif et Détroit feraient de même. C'était clair que le ténor d'un certain segment d'Amérique noire changeait. L'intégration accomplie à travers l'adoption de niveaux du mainstream/white était plus nécessairement une réponse viable ou désirable. La nouvelle humeur a supposé et a affirmé le droit fondamental à égalité, a commencé à regarder à Afrique comme un motherland métaphorique et spirituel et célèbre toutes choses qui ont signifié la noirceur y compris le style des cheveux naturel ou Afro, habillement africain et noms et l'anglais américain noir. Les expressions telles que "Noir sont belles" est devenu commun dans discours ordinaire. À bien des égards Amérique noire devenait, au moins symboliquement, ré-Africanized.
Cette nouvelle conscience a été reflétée naturellement dans musique, spécifiquement dans un style créé par James Brown qui est devenu connu comme frousse. Le marron avait été en premier un R&B et plus tard une étoile de l'âme qui commence S'il vous plaît avec la parution de, S'il vous plaît, S'il vous plaît en 1956. Onze années dans sa carrière il a notifié de cependant une autre révolution musicale avec la parution d'un epochal double face quarante - cinq il a intitulé Sueur Froide. Mélodie et harmonie, les deux paramètres ont associé le plus communément dans l'esprit de la personne moyenne avec Euro-American gestes musicaux, était d'a accentué au point où il n'y avait pas de changements de la corde à tous pendant les sections du vers de la chanson. Par les niveaux de la musique populaires c'était assez radical. Intensité rythmique, en signifiant dans les esprits de plus le coeur de culture africaine, a été accentué inversement les deux quant à qualité et quantité. La syncope est devenue plus tranchante affilé, la subdivision du battement de base a été augmentée et plusieurs rythmes ont été joués en même temps par une variété d'instruments dans ce qui peut être appelé une rainure enclenchée qui place parallèlement le type d'organisation employé communément par les ensembles du tambour subsahariens.
Quel Marron avait accompli musicalement avec Sueur Froide a été pris plus tard beaucoup supplémentaire une année avec Dites-lui Loud—I'm Black et je suis Fier. Dans ce nouveau dossier il n'y avait pas de changements de la corde dans le vers ou le choeur, la rainure enclenchée et modèles du riff étaient plus complexes et les paroles ont maintenant transporté exactement le même message comme la musique. Ce n'est pas probablement une coïncidence qui Le dit Bruyant était Marron dernièrement Sommet que Dix pop a frappé jusqu'à ce que 1985 qui Habitent en Amérique. À bien des égards sa musique avait commencé à incorporer ainsi beaucoup de ce qui pourrait être appelé un Africain esthétique cela a été opposé ainsi diamétralement à aspects fondamentaux de l'Euro Américain comédie musicale esthétique que la plupart des blancs ont trouvé peu dans frousse avec qu'ils pourraient être en rapport. Il dit noter que pendant qu'Amérique blanche a ignoré le Marron dans sa moisissure de la frousse, entre 1968 et 1974 l'ouvrier le plus dur de monde du spectacle se délabré en haut un quarante et un rythme extraordinaire & bleuit des coups. La frousse était devenue en effet le son d'Amérique noire. Considérablement, dans les mains de Marron au moins, la frousse a adopté un mandat de l'educational/social/political patent. Les titres tels que je Ne voulons pas que Personne Me donne Rien (Ouvert En haut la Porte, je Lui m'aurai), C'est UN Nouveau jour, Levez-vous, Entrez Dans Lui, est Impliqué, en Parlant Bruyant et Disant Rien, Roi Heroin et Président Froussard (Gens C'est Mauvais) réfléchi un ordre du jour d'auto-assistance, self-upliftment et affirmation noire qui avaient été articulées certainement jamais ainsi explicitement dans un moyen aussi influent que musique populaire.
Un hôte d'artistes, nouveau et vieux, a noté rapidement au moins le côté musical de frousse, le plus particulièrement, Rusé Et La Pierre De famille (Merci (Falettinme Est Elfe des Souris Agin) et Danse à la Musique), Curtis Mayfield (Le Pusherman et Superfly), Les Mètres (Cissy Sophistiqué et Cissy Strut), Le Bar des avocats-Kays (Fils d'Arbre), Rufus Thomas (Faites le Poulet Froussard, (Faites le) Poussée et Traction et L'Échec), Les Frères Isley (C'est Votre Chose) et Funkadelic (je Vous parierai et je Veux Savoir Si C'est Bon à Vous).
Dans la seconde moitié de la 1970s frousse sa complexité rythmique a retenu mais a eu tendance à le formuler dans les confins de valeurs de la production plus habiles et une structure lyrique moins politisée. Funkadelic et Les Bar des avocats-Kays sont devenus vedettes et une seconde génération de funksters développées dans leur veillée y compris Camée (je Veux Juste Être et Dancin Insolite), Les Joueurs d'Ohio (Feu et Chose Collante Sucrée), la Frousse de l'Escroquerie Fuit (Ffun et Secousse et Danse Avec Moi), Frères Johnson (je Serai Bon à Vous et Marcher d'un pas lourd!), Poste central Graham (Votre Amour) et L'Intervalle Raie (la Secousse et moi Ne croyons pas que Vous Voulez Se lever et Danser (Oops, En haut Côté Votre Tête)).
Le développement le plus intéressant se produit dans le camp Funkadelic comme chef George Clinton de facto a dirigé une engageant cosmologie de la frousse remplie amusante qui a inclus de tels caractères colorés comme Dr. Funkenstein, Sir Nose D'Avoidoffunk, Vedette Child et M. Wiggles. Les exploits de Dr. Funkenstein et son compadres ont déplié sur une série d'albums brillants publiée par une corne d'abondance véritable d'actes y compris Parlement, La P-Funk Toutes les Étoiles, l'Élastique de Bootsy, Parlet, Les Mariées De Funkenstein et Fred Wesley Et Les Cornes Excitées. Collectivement connu comme La Bande de la Frousse, un coeur de musiciens a joué sur tous ces registres avec Clinton, Bootsy Collins, Bernie Worrell et autres produire et écrire pour virtuellement chaque projet. Tous ces artistes ont accompli des coups du tableau substantiels, l'existence la plus notable l'Une Nation de Funkadelic Sous une Rainure et (pas seulement) Donnez un coup de genou Profondément, l'Élastique de Bootsy est La Théorie Pinocchio et Bootzilla et la Larme de Parlement le Toit De la Sucette (Abandonnez la Frousse) Lumière de l'Éclat et Eau Boogie (UN Psychoalphadiscobetabioaquadoloop). Dans la première moitié du 1980s Clinton soldiered sur sous son propre nom employer le même ensemble de musiciens et surmonter finalement les tableaux avec le Chien Atomique énorme avant le poids d'un empire commercial incroyablement chaotique s'est écroulé autour de lui. Par ce point la frousse avait commencé à être remplacé dans les esprits musicaux d'Amérique noire par petit coup sec, grandes ballades sonores et a lissé en haut musique de la danse synth-commandée.
Ironiquement ces dernières années James Brown et Le P-Frousse camp ont aimé devant la scène publique une deuxième vie dû au littéralement centaines de temps ils les deux ont été goûtés par les rappeurs. Sur cet entrain rond le plus récent, encore fort dans le mi 1990s, les deux artistes ont trouvé un blanc substantiel qui suit pour complimenter leurs racines fortes continues dans la communauté noire.
- Rob Bowman