Pierre et Film
Glenn Ford. Sidney Poitier. Lendemain Vic.
Pas complètement les prénoms qui viennent faire attention à quand parler de pierre ‘n ' roule pierres de touche. Encore tous les trois acteurs étaient beaucoup une partie de l'entrée officielle de pierre dans films de Hollywood, par un 1955 drame excédé, sablonneux la Jungle du Tableau noir appelée.
Écrit et a dirigé par un réaliste social morne, Richard Brooks (de sang froid), le rapport de la pierre était réellement assez minime dans l'histoire de Ruisseaux de délinquants juvéniles. Bill Haley et la Pierre de ses Comètes Autour de l'Horloge, ayant manqué de faire beaucoup d'une marque pendant sa 1954 parution de l'été, simplement joué sous les crédits du film. Mais pour un film salué par les émeutes dans les théâtres, le mariage habile de Haley de rockabilly avec rythme & les blues ont paru positivement explosifs.
Après cela, pierre ‘n que le rouleau ' était ici pour rester où Hollywood a été intéressé. Comme années passées, l'impact de la musique sur film étendu et a changé si beaucoup, la même notion de pierre du celluloïd est devenue aussi diverse que pierre elle-même. Bosses Hollywood, jeûne dollar les types, artistes sérieux, et musiciens eux-mêmes ont créé le genre après genre de cinémas conduit complètement ou partiellement par la prééminence de pierre dans culture de la jeunesse (et au-delà).
Les 50s et 60s étaient autour abondant dans les films de l'exploitation commerciaux emballage intrigues nominales pierre populaire que ‘n ' roulent actes du jour. Gosses, affamé pour une chance de voir leurs héros dans action, s'est assis à travers tout de rhétorique anti-effraction à dialogue inepte qui tombe des bouches d'icônes tel que Chuck Berry, Elvis Presley, et Petit Richard.
Alan Freed, la personnalité de la radio qui avait une influence énorme sur la première génération de ventilateurs de la pierre, a apporté sa passion pour la musique à plusieurs cinémas avec histoires du forgettable et beaucoup de performances. Balancez, Balancez, Pierre (1956), M. Rock-and-roll (1957), et Va, Johnny, Allez (1958) tout ont revendiqué de telles étoiles comme Chuck Berry, Johnny Burnette, LaVern Baker, Frankie Lymon et les Adolescents, Jackie Wilson, Eddie Cochran, et Ritchie Valens. Les musiciens généralement lip-synched leurs performances et est passé la gamme de raide à grésiller, mais ces moments s'assis le long de telles matières de remplissage du scénario comme intrigues secondaires romantiques et comédie jetable.
Les formules semblables ont été coudées dehors avec de plus en plus ridicule (souvent délibérément donc) intrigues inspirées en cultivant la controverse sur l'influence de pierre sur le jeune, aussi bien que contes du côté plus louche de l'affaire de la musique. De temps en temps, la musique n'était rien moins que transcendant: Secousse, Hochet, et Pierre (1956) a le grand truc par Domino des Graisses et Grand Joe Turner, mais il a aussi acteur Mike Connors (le "Mannix" de télé) jouer un Dick Clark-Comme hôte de la télévision a chassé par anti les groupes de pierre citoyens. Ne frappez pas la Pierre (1956) patience du spectateur des récompenses pour son histoire d'idolâtrie de la pierre et jeunesse du misspent avec un ensemble remarquable par Petit Richard et les Troubleurs. (Dans les années plus tardives, l'impact de pierre sur les gosses serait traité plus d'une manière ambiguë dans les tels rêves politiques comme le 1967 classique, Privilégiez dans lequel un gouvernement britannique tout-puissant manipule jeunesse à travers vedettes pop média-faites de la publicité.)
En revanche, La Fille ne peut pas L'aider (1956), a dirigé par le fiévreusement esprit cinétique de Frank Tashlin (est-ce que le Succès Gâtera le Chasseur de la Pierre?), prouvé cette absurdité du comique (un gangster embauche un a - été agent du talent pour transformer l'obus Jayne Mansfield dans une étoile de l'enregistrement) mélangé avec beaucoup de pierre (Gene Vincent, Eddie Cochran, les Plats) pourrait faire pour une légende cinématographique.
Les autres anthologies de la performance notables du jour incluent Richard Lester 1962 C'est Trad, Papa!, avec son mélange d'USA et étoiles britanniques, y compris copain Beatle Helen Shapiro et le Gary "US" Attaches. Aussi de la 60s Torsion tôt Autour de l'Horloge et sa suite, Ne frappez pas la Torsion, étoiles à l'origine caractérisées (Contrôleur Potelé, Gene Chandler, le Dovells) qui a émergé après la première vague de pierre.
Mais les motherlode d'anthologies peuvent être trouvés dans les 1964 "Le T.A.M.I Show", une jonction extatique de la plupart des sons de la pierre divers du jour,: Chuck Berry, janvier et Dean, Gerry et les Stimulateurs, Smokey Robinson et les Miracles, le Supremes, Marvin Gaye, les Garçons De plage et, surmonter tout fermé, un morceau de rivalité amicale entre James Brown et les Pierres Roulantes. Comme les choix d'île désertiques vont, c'est le film de la performance pour battre (sa suite, les 1966, Phil Spector-Produit Le Grand T.N.T. Montrez, n'est pas ou aucune mollesse, avec apparences par la Cuillerée du Lovin, Bo Diddley, Joan Baez, et Ike et Tina Turner).
Telle est la fondation estimable de l'alliance de pierre avec les cinémas. De là, les règles ont été écrites constamment et ré-écrit. La fascination de film avec pierre 'n' le rouleau a engendré le documentaire de la pierre (ou "rockumentary", y compris films au sujet des Garçons De plage, les Pistolets du Sexe, Jimi Hendrix, U2, le Mort Reconnaissant, Chuck Berry, Londres et New York en retard 70s scène moche), véhicules provisoires sérieux pour les vedettes pop (Paul Simon dans Un Ruse Poney, Madone dans Corps de preuves), cinémas du concert/festival (Woodstock, les Pierres Passons la nuit Ensemble), filme conduit avec émotion par les bandes sonores de la pierre (Pat Garrett et Billy le Gosse, apocalypse Maintenant), fables de la pierre avertisseuses (Stardust, Les Cinq Battements de coeur), films par les bascules (les 200 Motels de Frank Zappa, les Renaldo de Bob Dylan et Clara), et le prix du billet de l'art ambitieux a construit autour de musique (la Sympathie de Jean-Luc Godard pour le Diable, le Tommy de Ken Russell).
Certainement, les cinémas ont gagné beaucoup de distance en milles hors de pierre, peut-être la plupart de tout en reflétant des scènes de la jeunesse tribales. De la formule du parti de plage des 60s à récent, post modern/junk comédies de la culture telles que le Monde de Wayne et Airheads, les jeunes audiences ont longtemps vu images d'eux-mêmes recyclées par Hollywood et cinéastes européens.
Images Internationales américaines et autres petits studios d'USA, par exemple, ont assommé complètement quelques sable et distractions de mer inspirées par le succès de 1959 Gidget et 1960s Où les Garçons Sont. Beaucoup des parutions d'AIP ont brillé l'apparemment équipe du chant inséparable d'Annette Funicello et Frankie Avalon (parti De plage, parti Pajama), en dirigeant les projecteurs sur aussi des corps lumineux de la pierre comme Dick Dale et parodier la vague britannique.
Les mouvements de la jeunesse qui battent à leur propre battement ont aussi été capturés dans les tels travaux mémorables comme la 1966 saga du surf de Marron Bruce, été Sans fin, la 1969 parabole de l'aliénation de Sauteur Dennis, Cavalier Facile, le 1977 drame de discothèque de John Badham samedi nuit Fièvre, la 1979 comédie Bronx-Italienne de Philip Kaufman Les Vagabonds, le Gangsta véhicule de 1973 Rasta de Jimmy Cliff, Le plus Dur Ils Viennent, Franc Roddam 1979 Qui a Inspiré histoire Mods, Quadrophenia, mi - 80s croissant fait souffrir des comédies Seize Bougies et Joli En Rose, et le 1993 morceau de la mémoire de Richard Linklater au sujet de toking et survivre dans le début des années 70s, Abasourdi et Confus.
Une sous industrie entière a grandi autour de films narratifs développés pour les bascules, en jouant ou eux-mêmes ou autres caractères. Quelques-uns de ces travaux paraissent maintenant ridicules (Slade comme une bande fictive dans Flamme), mais quelques-uns sont aussi agréables et, de temps en temps, tout à fait bon. Richard Lester ladite, bien sûr, attrapé l'Esprit de l'époque du swinging/surreal du mi - 60s dans les films de deux Beatles, la nuit d'UN jour Dur et Aide!. Le John Boorman superbe (Espérez et Gloire) a dirigé l'Avoir vif un week-end Sauvage autour du Dave Clark Cinq. Les Garçons De plage (dans Les Filles Sur la Plage), Gerry et le Pacemakers(in Ferry 'Croix le Mersey), et plus tard le Ramones (dans Pierre 'n' Lycée du Rouleau), Paul McCartney (dans Donnez Mes Amitiés à Rue Générale) et Prince (dans la Pluie Pourpre), variations tout plus ou moins jouées d'eux-mêmes sur film.
Rick Nelson, Roy Orbison, Ringo Starr, Harry Nilsson, Iggy Pop, David Bowie, David Essex, Bob Dylan, Neil Young, Elvis Costello, Joan Jett, Joe Strummer, k.d,,. les lang, Tom Petty, et un grand nombre d'autres artistes de la musique ont brillé à un moment ou un autre dans les drames non-musicaux et les comédies. Donc, bien sûr, a fait Elvis Presley, pourtant la plupart de ses apparences de l'écran (33 dans tout) en effet trouvez le chanter dans films qui sont passés la gamme de fatigant (Harum Scarum) à exciter (Pierre de Prison). Elvis voulait toujours être pris sérieusement comme un acteur, mais ses années cinématographiques non-documentaires (1956-69) était pour une grande part un a prolongé, mouvement de la carrière décevant (quelques-uns diraient tragique) cela le gardé devant la scène publique à travers pierre change constamment des modes.
Comme la première génération de ventilateurs de la pierre est devenu plus vieux dans les 70s et 80s, la biographie de la pierre est devenue une agrafe de traits. Parmi le meilleur: Le Houx du copain a couvert dans l'amende de Rougeur Steve L'Histoire du Houx du Copain, Jim Morrison dans Oliver Stone controversé Les Portes, le Roi dans l'Elvis effrayant de Charpentier John, Jerry Lee Lewis dans Grandes Balles de Feu, Ritchie Valens dans le La Bamba en mouvement, John Lennon et Beatle Stu Sutcliffe perdu dans BackBeat, et les Sid Vicious des Pistolets du Sexe au Sid d'Alex Cox et Nancy.
L'influence émotive de pierre sur plusieurs générations de cinéastes a aussi cédé des films marqués par un sens puissant de se languir. Les 1978 Alan Freed très touchants que le bio, Cire Chaude américaine, a comme beaucoup faire avec le libérer, esprit expérimental de pierre tôt comme n'importe quoi. Christophe Munch 1991 Les heures et Times sont une spéculation obsédante au sujet du rapport entre Lennon et Beatles directeur Brian Epstein, pendant que Forrest Gump directeur Robert Zemeckis a obtenu son début qui crée une comédie mélancolique autour du Beatles en premier apparence sur "L'Ed Sullivan Show." Les 1984 Rues d'opéra de Colline Walter de Feu et ses racines balancent mythe, les 1986 Carrefours, est des échecs, mais les deux films ont osé pousser l'enveloppe de rêves de la pierre. Et parrains Martin Scorcese moderne et George Lucas ont changé littéralement à jamais le cinéma avec leurs mémoires respectives, pierre-commandées de 1973, Rues Moyennes et Graffitis américains.
Avec générations de pierre 'n' ventilateurs du rouleau aux contrôles de divertissement de masse aujourd'hui, films et musique populaire moderne continueront vraisemblablement à conduire l'un l'autre et converger dans évoluer jamais des chemins. Si nous prenons simplement qui convergence comme allant de soi ou l'originalité de la récompense est quelque chose d'autre; comme pierre continue à grandir, laissez pierre et film grandir, le too—it est une partie de notre héritage en expansion de musique.
- Tom Keogh