De Cafés aux Camelotes
Par le début des années 1970s, beaucoup ont perçu la pierre 'n' rouleau comme une forme accablée par pompe et prétention, un produit de l'ambition musicale timide des 60s. Sur les années résultantes, une série de mouvements musicaux chevauchants sauterait dans l'Angleterre et l'Amérique qui chercheraient à réintégrer l'économie, vigueur, et volatilité émotive de pierre tôt 'n' rouleau. Pendant que pierre de café, punk, et le cousin plus commercial de camelote la nouvelle vague aurait l'impact rare sur l'affaire de la musique au moment, ces styles prophétiseraient la percée de camelote sur les tableaux dans le début des années 90s.
En Angleterre pendant le début des années 70s, les musiciens ont réagi aux excès de pierre en formant modeste cependant bandes énergiques qui ont dérivé leur son de pierre tôt 'n' rouleau et R&B; ces groupes simples ont fourni leur commerce dans les auberges comme le Hope & Anchor, Nashville Rooms, le Kensington, et le Pointage Ho, d'où le manche "pierre de café." Que parmi le plus considérable des bascules de café Brinsley Schwarz soit, une unité éclectique qui a inclus le guitariste nominal et bassiste Nick Lowe; Canards De luxe, une bande hargneuse produite par guitariste Dave Edmunds; Kilburn Et Le Grande voirie, une unité s'est trouvée par le chanteur Ian Dury spasmodique; et Dr. Feelgood, peut-être le produit le plus populaire de pierre de café, une tenue du bluesy menée par le chanteur Lee Brilleaux plein de force et grondant guitariste Wilko Johnson. Une bande de café moins connue, les 101ers, Joe Strummer pondu qui irait mener la bande moche séminale le Fracas.
Pendant qu'un acte de café, As, marquerait un 1975 tableau Américain anormal frappé avec Comment Long, la plupart des bascules de café ont travaillé dur dans près de-obscurité jusqu'à la montée de camelote et nouvelle vague. Nick Lowe produirait le vitriolic Graham Parker, un chiffre transitionnel entre café et camelote (et à qui bande le Rumour a inclus Brinsley Schwarz), aussi bien que le premier album moche, par les Condamné, et les premiers albums d'Elvis Costello; Lowe joindrait aussi Dave Edmunds dans le post café nouveau quatuor de la vague Rockpile et couper aigrement son propre albums solos drôles pour Registres Raides, une impression en creux fondée par champion de café tôt Dave Robinson et la Côte du directeur d'Elvis Costello. Ian Dury était parmi les chiffres curieux qui ont rendu des registres remarquables pour Raide.
En Amérique à au sujet du même temps, les Poupées de New York ont pointé une nouvelle direction dans leur ville natale nominale. Se trouvé par chanteur David Johansen et caractérisant guitariste Johnny Thunders, les Poupées ont montré rapidement une apparence sans valeur, sexuellement ambiguë et travaillé cru, bavarder des chansons qui ont injecté la nouvelle anomie dans un Pierres-Comme son R&B-Basé Roulant. D'ici que les Poupées aient implosé en 1975 (avec Tonnerres qui vont former les Briseurs de coeur du druggy), la première vague de bandes de New York expérimentales poussait; les Bowery de beaucoup de Kristal Accidenté usagé matraquent CBGB comme leur laboratoire. Le Patti Smith inclus le plus remarquable qui a canalisé poésie du symbolist dans son style abrasif; Télévision, un quatuor de l'imagistic qui est monté la guitare expansive se bat en duel de Tom Verlaine et Richard Lloyd; Richard Hell & Le Voidoids, un autre quatre morceau mené par ex télévision bassiste Hell qui a favorisé habillement déchiré, sécurité-épinglé et chants brusques comme Génération Vierge; le Ramones, un groupe de quatre personnes en cuir vêtu qui a façonné witheringly jeûne, chansons du parodic; Discuter des Têtes, une unité prétentieuse menée par dessin du renégat étudiant David Byrne; et Blondie dont chanteur principal Deborah Harry a nargué le style du fille-groupe des 50s. Bien que les sons des bandes aient varié grandement de l'un l'autre, la camelote de la rubrique originairement appliquée par critique Lester Bangs à 60s bandes de garage, a été utilisé comme une rubrique de la couverture pour signifier leur refus de pierre prédomine valeurs et leur non verni, n'importe quoi va appeler.
En 1975, comme les bandes de New York soulevaient fermé, Malcolm McLaren, le dernier directeur des Poupées de New York et un couturier anglais et dilettante avec une affection pour théorie Situationist, a commencé à paver de galets ensemble une bande délabrée avec les recrues sorti des jeunesses de la chômage-file qui a pendu à son magasin de l'habillement dans la Route des Rois de Londres. Se trouvé en le bavardant, chanteur principal Johnny Rotten grotesque (né John Lydon), les Pistolets du Sexe sont devenus presque des aimants pour controverse sur leur arrivée. Conçu pour provoquer, les Pistolets, ornés dans la traînée en lambeaux de McLaren, chansons émoussées, acerbes travaillées comme Anarchie au le ROYAUME-UNI et Dieu Save la Reine qu'a annoncé le chaos en l'Angleterre de Margaret Thatcher et a nargué la Famille Royale. Déchargé par deux étiquettes du majeur, barré de performances publiques, et a interdit sur radio anglaise, les Pistolets néanmoins aidés pondent une légion de groupes britanniques similaires qui ont créé un mouvement clandestin affirmée sur ennui, colère, et mécontentement politique. D'ici que les Pistolets soient tombés séparément en janvier 1978, à la fin de leur visite américaine solitaire, que la révolte moche était au zénith dans le ROYAUME-UNI.
Les bandes les plus considérables suivre dans la veillée des Pistolets étaient le Fracas dont la matière tôt brusque, très politique a donné à chemin à plus grandes mais également analytiques chansons basé en styles qui varient de reggae à racines pierre américaine; le Buzzcocks, quatre jeunesses de Manchester qui ont joué une marque de blessure en haut pop; Siouxsie & Les Fées, un groupe vague mené par un des premiers partisans des Pistolets, Siouxsie Sioux Bande De Quatre, un Leeds - bande basée qui a uni politique gauchiste avec les rythmes de la frousse durs, tranchants.
Peut-être inévitablement, la plupart de ces bandes ont manqué d'attraper feu au-delà une audience du culte au le ROYAUME-UNI et Amérique (à l'exception du Fracas qui a aimé beaucoup de popularité et devait endurer en conséquence l'étiquette de "trahison"); leurs confrontational appellent le fait difficile d'enrôler un majeur suivre. Mais, en même temps, le nom que la "nouvelle vague" a été appliquée à certains groupes contemporains dont le style n'a pas été regardé commercialement comme complètement inacceptable, mais qui a affiché néanmoins au moins quelques-uns de la morsure et vision des camelotes.
Ceux-ci ont inclus la Confiture, une bande pop-orientée trois-pièces après qui a modelé beaucoup de leur son le Qui; la Police, un trio ardemment tableau-dirigé qui a porté une influence du reggae lourde; les Prétendants, une tenue musclée, mélodique menée par chanteur Chrissie Hynde américain, un vétéran de l'émigré du métro fertile à Cleveland et New York; et Elvis Costello dont la bile et rage se sont mariées à chansons de complexité mélodique sans pareil. En Amérique, les audiences ont accepté la nouvelle vague pop-sage d'actes comme le New York camelote-dérivé raie Discuter des Têtes (à qui chansons plus tardives sont montées frousse dansable) et Blondie (qui a déplacé dans discothèque avec leur Coeur du coup de Verre), Boston est les Voitures, et l'excentrique de Cleveland égal mais Devo nouveau. Par la fin des 70s, le nouveau manche de la vague était venu comprendre le style misogyne, crassement commercial de Los Angeles' le Talent qui a marqué des points un No. 1 coup avec le vulgaire Mon Sharona et un concourant No. 1 album.
Même comme les étiquettes majeures ont cherché à commercialiser la camelote dans la fin des années 70s et tôt 80s, hardcore moche raie soldiered sur, en publiant des registres indépendants dans les localités américaines aussi très étendu que LA, Cleveland, et Minneapolis, pendant qu'un cadre du bricolage semblable a prédominé en Angleterre. Pendant que beaucoup de ces groupes gagneraient l'acclamation critique et même contrats de la majeur-étiquette mais aucunes ventes record (témoin X, prophètes sans royalties dans LA, ou les Remplacements, les mauvais garçons des Villes Jumelles qui ont gagné un Warner Bros. contrat et rapidement est tombé séparément), ils aideraient mis l'étape pour l'incursion moche de 1991, quand l'album de Nirvana NEVERMIND a déplacé le DANGEREUX de Michael Jackson à No. 1 sur les tableaux. Injurié dans ses jours germinaux, le punk a survécu, uncompromised et encore dangereux, devenir, presque étonnamment, une des forces dominantes dans l'industrie de la musique contemporaine.
- Chris Morris