Tôt 60s Pop/Rock
Pierre 'n' le rouleau est mort en 1959 avec Houx du Copain et son planemates et est resté mort jusqu'à l'Invasion britannique en 1964. C'est la ligne du parti historique acceptée pour tout le monde de Don McLean à votre critique de la pierre locale favorite. C'est aussi mal mort.
Certainement les pionniers de pierre des 50s n'ont joué presque aucune partie dans les développements musicaux des 60s, à cause de mort (Copain, Eddie Cochran, Ritchie Valens, le Grand Bopper), disgrâce (Jerry Lee Lewis, Chuck Berry), caprice (Petit Richard), ou obsolescence commerciale (Bill Haley, Gene Vincent). (Elvis Presley, en arrière de devoir de l'Armée, était l'exception principale; de même qu'il avait fait dans les 50s, il a dominé le coup inscrit avec un mélange de ballades et rockers—some de la notamment Petite Soeur dernier rivalling ses premiers coups comme classiques.)
Mais comme si dans compensation, les nouveaux styles de pop/rock jeunesse-orienté ont fleuri dans profusion glorieuse de 1960-63. La musique noire a dominé les tableaux dans formes de la myriade, parmi eux,:
Motown: Le Détroit a frappé le premier fracas d'usine, Barrett Argent Fort, est arrivé en février 1960, a suivi sur les prochaines quatre années par les Miracles, Mary Wells, les Marvelettes, les Contours, Marvin Gaye, Stevie Wonder, les Supremes, et Martha & Le Vandellas—an tableau de service incroyable d'hitmakers, la plupart de qui endurerait à travers la décennie et au-delà.
Quartier résidentiel R&B: Principalement se concentré à New York, ce proto pop-orienté le son urbain contemporain deviendrait un des rivages principaux de mi et tardif - 60s âme. Sam Cooke, les Vagabonds, Ruisseau Benton, Jackie Wilson, Clyde McPhatter, Ben E. King, Chuck Jackson, Solomon Burke, et plus marqué des points avec les audiences noir et blanc semblable, souvent avec matière travaillée par le Brill Building songsmiths qui a façonné ainsi beaucoup des sons de l'époque. Artistes de Chicago tels que les Impressions, Maître d'hôtel Jerry, et Dee Clark aussi contribuées aux rainures lisses de la période, pendant que Ray Charles expérimenté a étendu le royaume de R&B dans interprétations de coups de pays.
Nouvelle-Orléans: Même comme Domino des Graisses, Lloyd Price, et Petit Richard étoiles passées, nouvelles de la Colline du scene—Jessie de la Ville En forme de croissant fertile, Ernie K-Doe, Lee Dorsey, Clarence "Homme-grenouille" Henry, Barbara George, les Forains, et producer/composer Allen Toussaint—cooked en haut classiques créoles: Ya Ya, je Sais, Ooh Poo Pah Doo, Belle-mère, Terre De 1000 Danses, et la pierre ultime que ‘n ' roulent chant, Il Se trouvera. Les scènes du swamp/cajun géographiquement apparentées de la Louisiane et le Texas ont ajouté des coups par Joe Barry, Rod Bernard, Bruce Channel, et Dale & Grace.
Stax: L'âme Memphis combine cela rivaliserait avec Motown pour le reste de la décennie l'a établi avec le Génie Gee de Carla Thomas, Hier soir par le Gâtez des Clefs, et Green Onions par Booker T. & Le Mg. Les autres soulmasters Du sud tels qu'Arthur Alexander et Le Tams ont fait leurs marques aussi, pendant que dans Norfolk Gary "US" les Attaches ont fourni un uniquement marque rauque de rythme & blues.
Doo-Wop: Bien que les 50s fussent l'apogée du streetcorner groupe vocal, les tôt 60s ont vu une résurgence remarquable de monter rôles principaux soutenue par les syllabes non lues intriquées. Groups—the expérimenté Cinq Satins, les Flamants rose, les Plats, le Rays—and les nouveaux actes ont aimé des coups pareillement, et la forme a évolué dans le bluesy que l'air arrogant de Bronx a exemplifié par Dion et le minidramas de fausset des Quatre saisons.
Un du plus important tôt - 60s styles, le son du fille-groupe, étaient aussi pour la plupart une ramification de la musique noire, bien que chanteurs noir et blanc et producteurs aidés le développent. Enraciné dans les actes du doo-wop femme-menés comme le Chantels, l'époque du fille-groupe classique a donné un coup de pied fermé avec le Shirelles Ce soir La nuit en septembre 1960. Capturer tout le déchirement de coeur, jubilation, et désir ardent de jeune amour, chansons du fille-groupe, façonnées par Brill Building luminaries—Carole King & Gerry Goffin, Barry Mann & Cynthia Weil, Jeff Barry & Ellie Greenwich—and a produit par les innovateurs tel que Phil Spector dont les "petites symphonies auto-décrites pour les gosses" étaient à la hauteur de leur facturation, est devenu énormément populaire et influent. Par la fin de 1963, seulement avant que le Beatles ait matérialisé, les groupes de la fille ont composé 20% du tableau du simple Américain, une plus grande proportion que tout autre style, comme Lesley Gore, Petite Eva, les Biscuits, les Chiffons, les Cristaux, les Ronettes, Dee Dee Sharp, les Orlons, les Anges et douzaines plus pointillé les listes du succès.
Les registres instrumentaux de son dur ont aussi fait des apparences du tableau fréquentes, y compris nombreux coups par Duane Eddy et la période orne de l'aime de Johnny & Les Ouragans (La Mouche du Beatnik), les Rebelles (week-end Sauvage), et les Projets (Marchez Ne courez pas). La guitare combinaison sonne du dernier groupe était une grande influence sur un phénomène de Californie Du sud qui a correspondu à la manie du surf; registres tel que Dick Dale & le Miserlou de Le Deltones, Chute par le Surfaris, et la Canalisation du Chantays a traduit la théorie de la vague d'océan à éther.
Pendant ce temps, se marier des doo-wop et des pre pierre chant groupe influences avec surf d'actualité et la voiture intéresse, les Garçons De plage ont innové une Côte Ouest massivement influente genre du surf vocal. Bientôt adopté par Jan & Dean et autres, le style vocalement intriqué, lourdement produit a représenté la manie après manie et a survécu facilement à l'Invasion britannique. La musique folklorique, commencée dans la fin des années 50s par le Trio de Kingston, avait l'impact intermittent dans le début des années 60s, mais a marqué de poteaux indicateurs de futures directions quand Peter, Paul & Mary a frappé avec une paire de chansons par le jeune Bob Dylan.
Hors service, la flamme du rockabilly a trembloté capricieusement après les 50s registres fermés, mais vifs de Conway Twitty, Jack Scott, Brenda Lee, et Charlie Rich, parmi autres, avec la plupart de ses menant lumières a gardé le torche brûler.
Une frénésie de manies de la danse a balayé des le début des années 60s. Pendant que La Torsion a ombragé et a banalisé la tendance, beaucoup d'hits—The Loco-Motion danse-spécifique, Le Singe Time, Le Harlem Shuffle—possessed appel durable. Les tôt 60s sont de meilleurs known—and la plupart du maligned—for que les chansonnettes du pop ont exécuté par une succession d'idoles adolescents. Beaucoup de la musique du swingin de Philadelphia' school&Bobby Rydell, Freddy Cannon, Frankie Avalon, Fabian & Voyageurs Compagnon Bobby Vee, Brian Hyland, et Johnny Tillotson est mou, mais chacun a fait un bon dossier (ou dans quelques cas, plusieurs) dans son temps, et c'est la valeur qui note ces écrivains superbes sur l'ordre de Goffin-King et Doc Pomus & Mort Shuman a écrit de même que prolifiquement pour les idoles adolescents comme ils ont fait pour les étoiles R&B.
Et quelques-uns des artistes solos virils qui demandent à premiers 60s adolescents ont laissé des impressions indélébiles: les bascules tourmentées de Binaire Del, les plaintes faussement adroites de Rick Nelson, les lamentations glaciales des Frères Everly, les vignettes dramatiques de Gene Pitney, glorieux coups par Kenny Dino, Gene Thomas, et Ral Donner, et le mieux de tout, les mini tragédies proche d'opéra de Roy Orbison.
Les tôt 60s étaient indiscutablement inondé dans les nouveautés idiotes, prefab schlock adolescent, et chants modérés sirupeux et instrumentals. Mais en même temps ils ont abondé avec pierre vive, aventureuse, variée, pop, et créations R&B—matière qui, ironiquement, a constitué la majorité du répertoire des Beatles et leurs compatriotes britanniques qui bientôt remplacent beaucoup des premières 60s étoiles dans les hit-parade et éventent des coeurs.
- Ken Barnes