Los azules yo: Del Delta a Chicago
Las raíces de los azules son diversas, pero la mayoría de ellos puede remontarse a la costa oriental de Africa, el área que proporcionó los Estados Unidos con la mayoría de sus esclavos. Las fuentes como lejano atrás como el medio-18th la instrumentación de informe de siglo no al contrario del del bluesmen rural clásico de los años veinte. Incluso hoy, el corazón de los restos de los azules audible en algunos estilos africanos indígenas.
Aunque la instrumentación africana y ritmos saturan los azules, la música los americanos africanos empezaron grabando en el tarde-19th y temprano-20th siglos son inimaginables sin el entremezclar de culturas. Aunque brutalmente oprimió, se expusieron los esclavos que llegaron a los Estados Unidos rápidamente a todas las clases de Nuevo Mundo y fuentes del céltico, gradualmente se incorporaron algunos de esos elementos en su música, y se llegaron a un formulario naciente de los azules. El Lobo de Howlin, junto con las Aguas Barrosas el más grande del bluesmen que viajó del Delta a Chicago, a menudo reconoció que sus dos más grandes influencias eran Charley Patton y Jimmie Rodgers. La obediencia del Lobo a 1920s guitarrista y cancionista Patton no es ninguna sorpresa, pero su afición para la música de Rodgers, consideró por muchos ser un cantante rural en lugar de un propulsor de los azules, indirectas a las varias fuerzas al trabajo. Agregue las canciones de trabajo, la prisión grita, los gritos rimados, y simplemente una indirecta de Calleja de Cacerola de Estaño y el tango (el último dos gracias a las invenciones de W.C. Hábil) y los azules rurales surgen.
Muchos mecen 'n' los entusiastas del rollo identifican los azules rurales con Robert Johnson cuyo los cuentos agudos, idiosincrásicos de abandono espiritual (grabó en 1936 y 1937) influyó en las tales mecedoras blancas como Eric Clapton y Las Piedras Rodantes, pero Johnson era parte de una segunda ola de amos de los azules rurales. Georgia Tom Dorsey, después volverse el primero cancionista del evangelio del siglo, empezó en los años veinte empujando fuera los números salvajes, escabrosos; la Mississippi John Hurt, Willie McTell Ciego, el Limón Ciego Jefferson, y Willie Johnson Ciego permanece entre los participantes más cruciales del tiempo; las grabaciones de Lonnie Johnson de los años veinte revelan a alguien igualmente en casa el bluesman de Texas de compañía Alger "Texas" Alejandro, genio del proto-jazz Louis Armstrong Y Su Caliente Cinco, y solo como guitarrista del abajo-casa y violinista. Algunas de las ideas más buenas de Alejandro se extendieron por el Hopkins de su primo Lightnin que no grabó hasta los tempranos 1950s mientras haciéndolo discutiblemente el último del gran bluesmen—at rural menor aquéllos sobre que el establecimiento de música blanco sabe.
Todavía, es el Robert Johnson tradición que da rural azula mucho de su cachét de la cadera entre la piedra 'n' los entusiastas del rollo, más de la mitad un siglo después de su asesinato claro, y algunos de sus contemporáneos igualmente dotados, como la Casa del Hijo y Salto James, no ha recibido la atención similar.
El racismo, la economía, la dislocación, incluso el optimismo cauto,: todos ellos contribuyeron a la gran migración de americanos africanos del Sur a Chicago en el medio de este siglo, y el nacimiento de una nueva, poderosa tensión de los azules: el Chicago-estilo eléctrico, tan crudo como la variedad de Delta, pero mucho más ruidosamente. Sun Sam Phillips no era el único genio blanco que hace dando energía a los formularios americanos africanos en los años cincuenta a un bueno viviendo. Norte en Chicago, Leonard y Phil Chess fundaron sus propios Archivos de los Ajedreces. Ellos presentaron a las Aguas Barrosas mundiales, el Lobo de Howlin, Walter Pequeño, Willie Dixon, el Muchacho del Hijito Williamson, y docenas de otros actores precedente-estrellando cuyo tapar-en el recastings de venerado rural azula los estilos documentaron la gran migración, todavía movió con el tal poder y dignidad que los jurado suplentes se pusieron universales. Los ajedreces también nos dieron la Chuck Berry y Bo Diddley sin quien mece 'n' el rollo no podría haber nacido con tal un sentido bien-desarrollado de humor.
Con el tal talento, podría parecer como los Ajedreces acorralado el mercado en el bluesmen del sur desarraigado, pero había más aun que Phil y Leonard podrían manejar. Mississippian la John Lee Hooker aterrizó en Detroit y rápidamente hizo algunos de los archivos de los azules más espantosos desde Robert Johnson, y B.B. El Rey, encuentre una manera de mezclar el abajo-casa con el frontera-uptown y rápidamente se volvió una estrella mayor, por lo menos en la comunidad americana africana.
Los niños blancos estaban escuchando, también, como siempre. Alrededor del tiempo que toda esta acción estaba pasando en Chicago y en otra parte norte del Mason-Dixon, un niño de Mississippi nombrado Elvis Presley estaba desarreglando alrededor en un estudio de Memphis con un Arthur "Big el Muchacho" Crudup azula la melodía y por accidente cambió el mundo.
- Jimmy Guterman