Blues je: Du Delta à Chicago
Les racines des blues sont diverses, mais la plupart d'eux peuvent être tracés à la côte ouest d'Afrique, la région qui a fourni les États-Unis la plupart de ses esclaves. Sources aussi loin que la mi 18e instrumentation du rapport du siècle pas contrairement à cela du bluesmen de pays classique des 1920s et 1930s. Même aujourd'hui, le coeur des restes des blues audible dans quelques styles africains indigènes.
Bien que l'instrumentation africaine et rythmes envahissent les blues, la musique les Américains africains ont commencé à enregistrer dans le tardif 19e et commencement des 20e siècles sont inimaginables sans l'entremêler de cultures. Bien qu'ait opprimé brutalement, les esclaves qui sont arrivés aux États-Unis ont été exposés rapidement à toutes les sortes de Nouveau Monde et sources Celtiques, en incorporés progressivement quelques-uns de ces éléments dans leur musique, et arrivés à une forme naissante des blues. Le Loup de Howlin, avec Eaux Boueuses le plus grand du bluesmen qui a fait un trajet long et pénible du Delta à Chicago, souvent a reconnu que ses deux plus grandes influences étaient Charley Patton et Jimmie Rodgers. La fidélité du Loup à 1920s guitariste et parolier Patton n'est pas une surprise, mais son affection pour la musique de Rodgers, a considéré par beaucoup pour être plutôt chanteur de musique country qu'un amplificateur des blues, allusions aux forces diverses à travail. Ajoutez des chansons du travail, la prison crie, braillements rimés, et juste une allusion d'Allée de la Casserole du Fer-blanc et le tango (le dernier deux grâce aux inventions de W.C. Handy) et les blues de pays émergent.
Beaucoup balancent 'n' les ventilateurs du rouleau identifient les blues de pays avec Robert Johnson dont contes poignants, idiosyncrasiques d'abandon spirituel (a enregistré dans 1936 et 1937) a influencé de telles bascules blanches comme Eric Clapton et Les Pierres Roulantes, mais Johnson faisait partie d'une deuxième vague de maîtres des blues du pays. Géorgie Tom Dorsey, plus tard devenir le parolier de l'évangile principal du siècle, a commencé dans la 1920s poussée dehors nombres sauvages, risqués; Mississippi John Hurt, Willie McTell Aveugle, Citron Aveugle Jefferson, et Willie Johnson Aveugles restent parmi les participants les plus cruciaux du temps; les enregistrements de Lonnie Johnson des 1920s et 1930s révèlent également quelqu'un à maison qui accompagne bluesman de Texas Alger "Texas" Alexander, génie du proto-jazz Louis Armstrong Et Son Chaud Cinq, et sur son propre comme un guitariste en bas-maison et violoniste. Quelques-unes des meilleures idées d'Alexander ont été étendus par le Hopkins de son cousin Lightnin qui n'a pas enregistré jusqu'à le début des années 1950s en le faisant discutablement le moins le dernier du grand bluesmen—at de pays ce dont l'établissement de la musique blanc sait.
Encore, c'est le Robert la tradition Johnson qui donne le pays bleuit beaucoup de son cachét branché parmi pierre 'n' ventilateurs du rouleau, plus que demi un siècle après son meurtre apparent, et quelques-uns de ses contemporains également doués, comme Maison du Fils et Saut James, n'a pas reçu d'attention semblable.
Racisme, science économique, déboîtement, même optimisme prudent,: tout d'eux ont contribué à la grande migration d'Américains africains du Sud à Chicago dans le milieu de ce siècle, et la naissance d'une nouvelle, puissante tension des blues: Chicago-Style électrique, aussi cru que la variété de Delta, mais beaucoup plus bruyant. Le Sam Phillips de soleil n'était pas le seul génie blanc qui fait un bon vivant Africain énergétique formes américaines dans les 1950s. Au nord à Chicago, Leonard et Phil Chess ont fondé leurs propres Registres des Échecs. Ils ont présenté aux Eaux Boueuses mondiales, le Loup de Howlin, Petit Walter, Willie Dixon, Garçon du Petit Williamson, et les douzaines d'autres artistes précédent-fracassant dont le recastings bouché dans de pays vénéré bleuit des styles ont documenté la grande migration, cependant a déplacé avec tel pouvoir et dignité que les contes sont devenus universels. Les échecs nous ont aussi donné Chuck Berry et Bo Diddley, sans qui balancez 'n' le rouleau n'est pas pu naître avec un tel sens bien développé d'humour.
Avec tel talent, il peut paraître comme Échecs coincé le marché sur bluesmen du sud déraciné, mais il y avait même plus que Phil et Leonard pourrait manier. Mississippian John Lee Hooker a débarqué à Détroit et en a fait rapidement quelques-uns des registres des blues les plus terrifiants depuis Robert Johnson, et B.B. Roi, trouvez une façon de mélanger l'en bas-maison avec le quartier résidentiel limite et rapidement est devenu une étoile majeure, au moins dans la communauté américaine africaine.
Aussi, les gosses Blancs écoutaient comme toujours. Autour du temps que tous cette action se passait à Chicago et ailleurs nord du Mason-Dixon, un gosse de Mississippi nommé Elvis Presley salissait autour dans un studio Memphis avec un Arthur "Big Garçon" Crudup bleuit l'air et a changé le monde par hasard.
- Jimmy Guterman