Los Vaqueros urbanos
Según un Nashville viejo vio, las cosas más buenas que en la vida pasaron a la música rural eran discoteca, punk y golpe seco. Mientras las calidades divisivas de estos estilos ayudaron ciertamente al país a lograr un chaparrón de notoriedad del faddish en los tempranos 80s, no es lo que llevó a las nuevas alturas de popularidad en los años noventa. El regalo real dado el país por la fragmentación creciente de piedra y públicos del estallido era que él Nashville finalmente forzado para dejar de igualar la expansión del público con regar-abajo los esfuerzos al éxito del crossover. Había en ninguna otra parte para el país ir excepto, como él resultó, atrás a sus raíces.
Primero, sin embargo, vino la novedad, y era formidable. El fenómeno del Vaquero Urbano aparecido nacionalmente por en 1980, aceleró por la película de ese título; haciendo el dos-paso de Texas y montar un toro mecánico, John Travolta y Debra Winger eran tan infecciosos que obstruye con los toros saltó por todas partes a, pobló por clientes el vaquero desgastado arranca y bailando para hacer estallar los golpes del mapa por Mickey Gilley, Eddie Rabbitt, la Charlie Daniels Band, Johnny Lee, T.G,. Sheppard y Alabama. Durante unos años, Nashville pensó que había logrado el nirvana del crossover.
Las canciones eran diestras y pegadizas, mientras evitando los bordes rurales duros que podrían ofender a un público del estallido. Barbara Mandrell, una estrella rural glaseada ella, cantó orgullosamente sobre ser rural antes de que el país estuviera fresco. Pero yuppie dos-steppers demostrado inconstante, y el fresco del Vaquero Urbano rechazó al público del centro de país. Los entusiastas más jóvenes potenciales todavía prefirieron las vendas de la piedra Del sur con las influencias del país ruidosas, a Barbara Mandrell o Mickey Gilley.
Cuando la novedad rechazó, Los New York Times publicaron el anuncio de muerte de música rural en 1985, entonces se invirtió después de que se puso evidente que el Nuevo movimiento" Tradicional" había vuelto a poner todos los bordes duros en el lugar. Ricky Skaggs, un recogedor de bluegrass de virtuoso y miembro anterior de la venda de Emmylou Harris, ponga la escena para el resurgimiento en 1981 haciendo un retorno inspirado a la mandolina, violín, banjo y guitars—instruments de acero que habían desaparecido esencialmente de la corriente principal la música rural. La pureza del acercamiento de Skaggs pronto llegó a ser hechos eco de por una colección variada de artistas similarmente inclinados.
El George Strait cuyo los sostenimientos de la voz una reverencia inequívoca para Merle Haggard y George Jones, atrancado a su Stetson pasado de moda y la nueva casta de Nashville prefigurado de "Actos del Sombrero." Rodeo de Oklahoma que reina Reba McEntire cantó con un oldtime la autoridad de diva rural sobre las tragedias cotidianas de vida y triunfos. El Judds, una madre Kentucky-engendrada y equipo de la hija, las armonías rurales tradicionales hechas revivir. Y pisando un camino aclarado por el Aprieto, Travis Cachondo el Nuevo Tradicionalismo pelado hacia el estallido traza en 1986.
Todavía, el medio - 80s depresión en Nashville era tal que nunca había parecido más abierto a la experimentación. Aunque a los cantante-cancionistas les gusta Lyle Lovett, k.d. los lang, Nanci Griffith, El O'Kanes y Steve Earle eran finalmente rechazados por el radio—too rural salvaje, demasiado raro, también un-country—admiration para ellos ayudó cree un País" "Moderno más grande tienda bajo que otros artistas podrían mezclar potencia de fuego de la piedra, pulimento del estallido, influencias de los azules y temas parientes con los elementos rurales.
TNN (La Red de Nashville) y CMT (la Televisión de Música Rural) tocó una parte vital en el renacimiento ejecutando videos que atrajeron a los espectadores más jóvenes, con TNN que alcanza encima de 54 millones de casas por 1993 y CMT que fuera-dibujan MTV y VH-1 en casas que reciben todos los tres cauces. Los artistas rurales podrían hacer una salpicadura sin gastar años en el camino, y los públicos no podrían conseguir bastantes de esos tipos guapos en los sombreros del vaquero, los unos que tenían el ditched el glitz para cantar como Merle, George, la Madeja Williams, Ciervo Owens y Lefty Frizzell. Las etiquetas de grabación de comandante, la mayoría de ellos ahora con las divisiones de Nashville autónomas, a prisa para firmar el more—Ricky Van Shelton, Dwight Yoakam, Alan Jackson, Negro de Clint, Joe Diffie, y un Oklahoman por el nombre de Arroyos de Garth que demostrados el mercado rural lejos más grande que previamente el pensamiento.
Mientras formato-manejado la obra de la radio continuó determinando el golpe individual, la Cartelera, la biblia de industria de música, adoptó un sistema más exacto de clasificar los mapas de álbum de golpe en 1991 usando un código de barras al punto de venta. De repente, Arroyos de Garth NINGÚN CERCO saltó de número veinte para numerar dos. Su próximo descargo debutó en los mapas del estallido a primer, un hecho del primero-tiempo para un álbum rural. La prueba corroborativa abundó. Los música álbum ventas réditos rurales más de doblado entre 1990 y 1993, y en el mismo período, el país estaba lejano y lejos la radio principal de la nación estructura.
Entretanto, las líneas entre el estallido y los estilos de la representación rurales manchados más que nunca antes. Las Águilas popularizaron la piedra rural en los años setenta, pero a los artistas rurales les gusta Lorrie Morgan, Trisha Yearwood y Travis Tritt ayudaron re-popularice las Águilas en los años noventa con un álbum del tributo, los HILOS COMÚNES. Aunque nadie Neil Young acusado o El Jayhawks de atravesar, ellos soltaron 90s álbumes de la "piedra" que tenían la tanta pura entonación del país como algo fuera de Nashville.
Ayudado por las genealogías impecables, Pam Tillis, Dinero en efectivo de Roseanne y Carretero de Carlene podrían devolver al país con la 70s piedra y elementos del songwriting que los formaron principalmente intacto. Nashville no podría haber abrazado a los cantante-cancionistas "alternativos" les gustan Lucinda Williams y John Hiatt, pero sus canciones podrían cubrirse con éxito en el país por Suzy Bogguss, Patty Loveless y Mary Chapin Carpenter. Más sorprendentemente, el grupo del estallido Todo el 4 Uno podría cubrir el golpe del país de John Michael Montgomery, yo Juro y lo tomo a la cima de mapas del estallido mundiales. Un grupo excitante como Los Inconformistas, propulsó por Raúl Malo está volando, Roy Orbison-tinged el vocals, podría debutar como un acto rural caliente aunque el factor principal que hace El país de los Inconformistas parecería ser una falta de alternativas comerciales viables.
Si los amantes de música rurales tienen una carne, sin embargo, que es que ese etiquetas de la grabación y playlists de la radio han apretado fuera artistas considerado los old—including también muchos que inspiraron el Nuevo Traditionalists—or demasiado aventurero. Para ellos, Branson, Missouri y TNN proporcionan algún alivio. Un nuevo símbolo de Nashville viejo, Branson es donde las estrellas del país camino-cansadas como Mel Tillis, Cañada Campbell y Roy Clark los propios teatros y juega a las casas condensadas junto con otros profesionales de envejecimiento. En cuanto a TNN, su programación variada incluye a las tales artistas del borde cortantes como El Texas Tornadoes, Delbert McClinton y Cañada de Jimmie Gilmore cuyo tenor cósmico puede ser la voz más bonita en la música rural.
El cancionista de Nashville veterano Bob McDill resumió la era actual con Ido Rural, un Alan Jackson pegó en que una corista de Vegas, Greenwich Pueblo folkie y quemado-fuera LA el ejecutivo magnetofónico toda la cabeza para la Ciudad de Música con los sueños re-labrados con herramienta de fama y fortuna. Por fin, después de recuperar de un complejo de inferioridad generación-largo, parecería Nashville sólo cuidado real está sosteniendo este éxito inaudito sin el balkanizing él.
- Sue Coburn cachondo