Il Lascito di Discoteca
Balli musica e pietra 'n' rotolo sia virtualmente sinonimo negli anni formativi di pietra. Rock fu fabbricato per ballare; non finché i mezzo-anni sessanta facevano la nozione di musica di pietra che non era danceable prende radice, quando Bob Dylan, I Beatles, ed i loro seguaci presero un chiodino cerebrale. La loro influenza condusse pietra a tale posizione di anti-ballo che quando un genere di musica che celebra la vita di pavimento di ballo guadagnò la popolarità massiccia nel secondo la metà degli anno settanta, pressocché provocò guerra culturale.
Discoteca cominciò come un altro vario di ritmo impaurito & blues che non avevano perso mai i suoi collegamenti al pavimento di ballo. Alcuni colpi di Motown aguzzarono il modo: Eddie Kendricks Tenga Su Truckin in agosto 1973 e Boogie In giù (un concetto di discoteca di chiave) a gennaio 1974, più Il Jackson 5's Macchina che Balla un mese più tardi. La prima discoteca colpì come così, col più liscio, suono meno impaurito che ha caratterizzato molto che ha seguito, probabilmente era Rock La Barca della Colori Società per azioni ad aprile 1974. Il Rock di Giorgio McCrae il Suo Bambino a giugno fu ideato da KC (il Harold Wayne Casey) che col suo Luce del sole Nastro, mentre cominciando nel 1975, divenuto il primo divo di discoteca. Il primo colpo davvero usare la "discoteca" di parola in titolo o nome di artista era Discoteca Tex & Il Sesso-O-Lettes' Trovi Dancin, in ritardo nel 74.
Con Van McCoy è Lo Spinga offrendo la prima mania di ballo di discoteca in primo 1975, il trend accelerò. Produzioni Mosca Robin Mosca tedesca di Argento Convention—a opera d'arte di minimalista meccanica di sorts—and l'orgasmico Ami AmarLa Bambino da cantante americano Donna Summer—were colpi massicci; loro ed il danceable ma Varietà di jazz di non-piuttosto-discoteca Talkin da La Bee Gees condusse ad un'esplosione di colpo del 1976. Signora di discoteca da soulster del veterano Taylor di Johnnie, Più Più Più dell'Andrea il Vero Collegamento, non Mi lasci così da Thelma Houston, l'Amore Dopo-sbornia di Diana Ross Boogie Fever dall'Il Sylvers, Abba sta Ballando Regina, si Volti Il Battito da Vicki Sue Robinson, e l'Anatra in Discoteca di Rick Dees variò estesamente in qualità, ma collettivamente il signaled un rilevamento di tabella all'ingrosso.
Due 1977 colpi esemplificarono le altezze di discoteca e profondità. Donna estate io Sento Amore suonò come una canzone di amore da un mondo parallelo, suo ghiacciato sintetizzò batte ardendo frontiere soniche e nuove. Il Luogo di Wilton la Lucia di Discoteca di Nastro Stradale, un "danceable" che si rifa del tema da "me Ama Lucia" che ha incarnato gli eccessi di novità di metronomic peggiori del genere, era la migliore munizioni che la "discoteca succhia" che folla avrebbe potuto chiedere. Di anno, il movimento di discoteca alzò sabato sera in ritardo con la liberazione del film Febbre che convertì attraentemente il modo di vivere di discoteca alle masse aiutata da una Colonna sonora che contiene un apparentemente serbatoio inesauribile di colpi, più and/or cantato scritto da La Bee Gees. Stayin Vivo divenne l'ultima asserzione di discoteca, ed in marzo 1978 le composizioni del gruppo quasi monopolizzarono la Cima 5, mentre accoppiando un atto di valore realizzato solamente da Il Beatles nel 1964.
Il successo di SNF e l'adattamento di discoteca abile della scoccare-veterano Bee Gees depose le uova imitazione e l'opportunismo. Fra i pop star che saltano a bordo del treno di discoteca Rod sia Stewart (Da Ya Think io sono Sexy), Blondie (Cuore Di Vetro), Barbra Streisand, duro-sedie a dondolo Baciano, I Capricci, hitmaker di paese Bill Anderson, I Fratelli di Isley ed anche Le Pietre Rotolanti (Signorina Lei). Anche dopo la "morte" di discoteca, artisti sull'ordine di David Bowie e Carly Simon assunsero i servizi di produzione di uno dei primi architetti sonici di discoteca, Rodgers di Nilo di Eleganza.
Debuted chic nel 1977 ma colpì il loro passo lungo in tardo 1978/early 1979 con una successione di colpi per loro e gli altri artisti (notevolmente Suora Slitta e, più tardi, Diana Ross) quello marcò il pinnacolo artistico di discoteca. I buoni Time erano ambo una celebrazione del periodo ed un presentimento di elegiac della sua natura fugace; la sua linea di basso fu appropriata per due colpi di mostro disparati ma influenti: La Delizia del Rapper della Banda di Sugarhill, il primo record di colpo secco riuscito e Regina Un altro Uno Morsi Il Polvere. Suora Slitta Noi Siamo rapidamente Famiglia divenne l'antifona di solidarietà di 1979.
Discoteca gessò sugli altri successi numerosi in 1978-79, dalle Persone del Villaggio del cartoonish Evelyn "Champagne" Re (Vergogna), la fusione di rock/disco di Donna estate Roba Calda, Gloria Gaynor io Will Survive, ed Accerchia la Mia Campana da Anita che il risentimento di Ward—but stava bollendo su. Nell'estate di 1979, una riunione di anti-discoteca inscenata da un fantino di disco di Chicago tra giochi di un Sox doubleheader Bianco provocò l'annullamento del secondo gioco quando ventilatori, spronati dalla distruzione di pali di dischi di discoteca funzionarono insurrezione attraverso Parco di Comiskey.
L'onnipresenza di discoteca sulla radio ed altrove, suo spesso il subintellectual contenuto lirico (Boogie Oogie Oogie, Scuota la Sua Incavo Cosa), formulaic strutturano, e macchina-come ritmi, i vestiti sgargianti e l'oro incatena, era un'irritazione a ventilatori di pietra conservativi. Ma c'erano implicazioni più profonde, più disturbando nelle iniziative di anti-discoteca viziose.
Discoteca era grandemente la musica di neri, Latinos, ed un intervallo sostanziale della classe operaia urbana nell'insieme; attirò anche un pubblico gaio ed enorme. Richiese acutezza di aspetto e le abilità che ballano sofisticate. Intimidito dalle richieste di discoteca, rimandi od offese dai suoi aderente, molti discoteca-anticlericale usarono "discoteca succhia" come un schermo di fumo per etnico o pregiudizio di modo di vivere.
Anche se discoteca si affievolì lentamente (molto hits—Lipps seminale, Inc.' s Funkytown, I Bisbigli Ed Il Battito Va On—emerged nel 1980), entro 1981 la parola era divenuta un stigma, il suono essenzialmente era caduto la radio, e l'era era stata consegnata culturalmente al mucchio di scarto che incurva di kitsch degli anno settanta. Comunque, produttori continuarono a sperimentare con forme nuove di musica di ballo in tutto gli anni ottanta: Anca-luppolo Latino, stile libero, casa, e techno fiorirono, e balla musica munita di miccia con schiocco, pietra, e paura per formare il suono dominante della decade, esemplificato da artisti chiaramente inspirati da disco—George Michael, Michael e Janet Jackson, i Ragazzi del Negozio dell'Animale domestico, e Madonna.
- Comprensione Barnes