Hillbillies A los Sombreros
Jimmie Rodgers, el padre de música rural moderna, se consideró un bluesman. Los hombres y mujeres que desarrollaron la música rural naciente en los años veinte, como Rodgers y La Carretero Family, tenían mucho en común con el bluesman cuyo trabaja que ellos adoraron y emularon. Ellos eran las personas con más talento que el dinero en efectivo, y más deseo que o. Juntos, Rodgers y los Carretero Family todavía esbozan los contornos de música rural.
El Carretero Family—A.P., Sara y Maybelle—were el primer grupo de la "familia" mayor en la música rural. Sus muchos descendientes familiares realizan en los años noventa (entre ellos Carretero del junio, como la parte de su marido la venda de Dinero en efectivo de Johnny), y sus descendientes espirituales controlan el establecimiento de país-música. Las preocupaciones líricas de la Carretero Familia eran principalmente religiosas, sus composiciones larguirucho-todavía-fornidas y actuaciones reunieron todas las clases de evangelio, gente regional, cordón-venda e influencias Célticas y los formaron en una única mezcla de estilos. Este mélange satisficieron a seglar y los públicos espiritual-dispuestos, mientras la Carretero Familia la mayoría el impacto duradero en el país era su obsesión con los valores de la familia, un tema estimado a los corazones de ambos públicos.
Al otro extremo era Jimmie Rodgers, de Meridiano, Mississippi, el Cantante tirolés Azul, el Brakeman Cantando, y dueño de varios otros apodos amorosos. Rodgers colaboró con actores tan variado como los Carreteros y Louis Armstrong. Con millón - vendiendo los golpes como el T Para Texas, los Azules de Travellin, Mis Maneras Ásperas Y Camorristas, Esperando Por UN Tren, y docenas más, Rodgers inventó tensiones enteras de azules y país. El muerto por 36 a la tuberculosis, Rodgers escribió sobre su enfermedad con el ingenio y potencia.
El "jazz del vaquero", como Merle las llamadas Macilentas él, es el secreto mejor guardado de duro-país. Atrás cuando el "país" era que simplemente una faceta de "país y el Balance occidental", Occidental era la extensión lógica de un lado de la mezcla de Jimmie Rodgers, el commingling de frente-porche la música rural con el jazz de Louisiana, Missouri y Texas. Cualquier apreciación de centros de Balance Occidentales en el gigante de ese formulario, Bob Wills & Sus Playboyes de Texas atan, muchos de cuyos miembros debieron más a Benny Goodman y Bing Crosby que A.P. Carretero o Charlie Poole. El lado del capirotazo de Balance Occidental está asegurando los retozos violín-basados era el bluegrass. Por todas partes tirar atrás, Bluegrass es el más conservador de todos los sonidos del blends—it rurales virtualmente el mismo en su séptima década como él hizo a su discovery—yet también es uno del más duro-afilado. En los 1930s y 1940s bluegrass era las gentes de la manera como el mandolinist Bill Monroe, Conde del banjoist que Scruggs y guitarrista Lester Flatt respondieron a la llamada para hacer rural de nuevo nuevo.
Cuando las personas hablan hoy día sobre la música del país "clásica", ellos están hablando sobre el honky-tonk que el precursor original de piedra 'n' el rollo, escrito por, para y sobre la muchedumbre rural-ir-urbana que se había vuelto el público del primero de música rural. A finales de la Segunda Guerra Mundial, ya no era actores que celebran sus casas rurales; ahora ellos estaban anhelando para devolver a ellos.
Ernest Tubb era el titan de honky-tonk temprano y una figura crucial casándose Jimmie Rodgers - las pinturas de estilo de vida real con los arreglos de Familia-estilo de Carretero. Sus grandes golpes incluyen la Andadura El Suelo Encima de Usted, y Muchas gracias, pero uno de sus melodías menos-conocidas, domingo de Pecador de sábado San, bocetos las preocupaciones de honky-tonk definitivamente. Honky-tonk era un sabor de país que jaraneó en la libertad que salvaje, la música del uptempo podría proporcionar, pero también era un formulario que reconoció las consecuencias de tal libertad: estaba durante el período de alto-agua de honky-tonk (1946-1955, aproximadamente del fin de Segunda Guerra Mundial al nacimiento de piedra 'n' el rollo) que las canciones sobre las relaciones desunidas, financiero y espiritual, se volvió primeras preocupaciones de escritores rurales, actores y entusiastas.
Madeja que Williams está entre las figuras más importantes que la música popular americana ha producido: alguno tiene el equalled su impacto, ambos como un songwriter/musician y como una leyenda. La influencia de Williams como modelo del papel para los iconoclastas cohibidos se bien-documenta: todos de los "bandidos" de música rurales de los años sesenta (en particular Willie Nelson y Waylon Jennings) al punks de lo siguiente década algo romántico encontró teñendo joven. La madeja está escribiendo y está cantando la opción de venta de acciones por los cuentos de todo de la desesperación inextinguible (yo Nunca Saldré de Este Mundo Alive) a la alegría sin restricción (Eh, Lookin Bueno) con la franqueza hasta aquí-incomparable y dispersión.
Cuarenta años después de su auge, Madeja Williams y Lefty Frizzell siguen siendo las crestas gemelas de país duro. La carrera de Lefty y su legado son el más complejo. Él duró bastante mucho tiempo para tener el altos y baja, las tendencias año-largas, y espectacularmente las inversiones súbitas. Él se murió relativamente joven también, a las 47, pero eso lo hizo viejo comparó a la Madeja. El Lefty Frizzell acarició por más entusiastas rurales duros es el modelo temprano, el renegado franco por cuyo tenor puso Si Usted tiene el Dinero, yo tengo el Time, yo lo Amo Mil Maneras, y docenas de otras melodías iconoclasta lleno de arreglos espiritosos, tradicionales y algunos las ideas líricas notablemente modernas.
Portero Wagoner es conocido hoy por su personalidad de la televisión genial (él organiza los débilmente "Granes Ole Opry" transmiten) y sus trajes relumbrantes. No siempre era esta manera. Wagoner empezó como un discípulo del bluegrass, pero rápidamente descubrió nuevas maneras de avivar la corriente principal rural, recto-delante con ambos los llorones rurales y una serie de devastar cuentos de miedo dijeron en la voz de carácteres sicópatas (la Fila del Rodillo Joe, El Cuarto de Caucho, Los Hechos Duros Fríos de Vida, y muchos más). Junto con el miembro de la venda Dolly Parton (para quien él escribió a muchos golpes tempranos), Wagoner redefinió la escritura del duro-país y el dúo llama, y junto con Roger Miller él ensanchó las ideas del establecimiento de Nashville sobre lo que una letra rural podría lograr.
Los Hermanos de Louvin, un dúo de Alabaman que empezó con el evangelio del bluegrass, la Apalaches armonía tradición vigorizada y ellos son el eslabón olvidado entre La Carretero Family y piedra 'n' el rollo. Llevado por Ira Louvin está agujereando tenor y mandolina, los Hermanos grabaron todo de los arrullos a canciones que igualan el poder de la bomba atómica a la Intervención Divina, aunque sus canciones más mordaces son aquéllos en las CANCIONES TRÁGICAS DE VIDA (1956) como el scarifying un LP como su título sugiere. El Louvins cantó las canciones del evangelio con el alma profunda, aunque sus melodías también asumieron las consecuencias del honky-tonkers más camorrista.
Como los años cincuenta se derrumbado en los años sesenta, Merle Haggard y Ciervo Owens, un par de escritores y bandleaders de Bakesfield, California, demostró cómo la distancia geográfica (y de, aislamiento) podría empujar el sobre del duro-país adelante. Desde los tarde 1920s, el gran sueño del país-actor ha sido mover a y crecer en Nashville. Macilento y Owens demostrado no tenía que ser así. Macilento era un trovador pendenciero-dispuesto que desarrolló un nuevo estilo de dirigirse los problemas sociales en la música rural, y él era una figura crucial en el resurgimiento breve de Balance Occidental en el temprano años setenta y el advenimiento de país-piedra.
De todos los cantantes rurales de los años sesenta quién atravesó, Ciervo Owens era uno del pocos que hizo el salto en sus propias condiciones. Él puede ser mejor conocido como un longtime regular en "Hee Haw", pero aquéllos que conocen Owens para su música saben hay hokey pequeño sobre eso. El más gran logro de Owen estaba completando el puente del país-a-piedra en que Macilento había empezado la construcción, mientras a proponiendo las canciones gustan 1968 Que son Gonna Mow Su Césped, un moderno, pesadamente el movimiento de crossover de fuzztoned. Owens proporcionó el Beatles Naturalmente y frecuentemente con el Acto cubrió a Richard Pequeño y Chuck Berry. Alrededor del tiempo el Beatles cambió el mundo, Owens emitió a través de las revistas de comercio y otra propaganda de industria su Prenda a la Música Rural. Leyó, "yo cantaré ninguna canción que no es una canción rural. Yo haré ningún registro que no es un registro rural. Yo me niego a estar conocido como algo pero un cantante rural. Yo estoy orgulloso ser asociado con la música rural. La música rural y entusiastas de música de país me han hecho lo que yo soy hoy. Y yo no me olvidaré de él." En 1965, ésta era una manera para Owens a que apuntaló al establecimiento rural conservador mientras él empezó una jornada valiente en el nuevo territorio.
- Jimmy Guterman