De las Tabernas a Punks
Por los tempranos 1970s, muchos percibieron la piedra 'n' el rollo como un formulario cargado por la pompa y pretensión, un producto de la ambición musical cohibida de los años sesenta. Durante los años resultantes, una serie de solapar los movimientos musicales saltaría a en Inglaterra y América que buscarían reintegrar la economía, vigor, y la volatilidad emocional de piedra temprana 'n' el rollo. Mientras la piedra de la taberna, los punk mecen, y el primo más comercial de punk la nueva ola tendría el impacto escaso en el negocio de música en el momento, estos estilos profetizarían el descubrimiento de punk en los mapas en los tempranos 90s.
En Inglaterra durante los tempranos 70s, músicos reaccionaron a los excesos de piedra formando modesto todavía vendas enérgicas que derivaron su sonido de la piedra temprana 'n' el rollo y R&B; estos grupos caseros recorrieron su comercio en las tabernas como el Hope & Anchor, Nashville Rooms, el Kensington, y la Cuenta Ho, del asa la "piedra de la taberna." Entre el más significante de las mecedoras de la taberna Brinsley Schwarz esté, una unidad ecléctica que incluyó el guitarrista nominal y contrabajista Nick Lowe; los Patos Lujoso, una banda rápida producida por guitarrista Dave Edmunds; Kilburn Y Los Caminos Altos, una unidad afrontada por el vocalista Ian Dury espasmódico; y Dr. Feelgood, quizás el producto más popular de piedra de la taberna, un equipo del bluesy llevado por el vocalista Lee Brilleaux poderoso y guitarrista Wilko Johnson gruñendo. Una venda de la taberna menos-conocida, los 101ers, Joe Strummer desovados que seguirían para llevar el punk seminal atan el Ruido.
Mientras un acto de la taberna, el As, anotaría un 1975 mapa americano monstruo pegado con Cuánto tiempo, más mecedoras de la taberna laboraron en la cerca de-oscuridad hasta la ascensión de punk y la nueva ola. Nick Lowe producirían el vitriolic Graham Parker, una figura de transición entre la taberna y punk (y de quien ata el Rumour incluyó Brinsley Schwarz), así como el primer álbum del punk, por el Condenado, y los álbumes tempranos de Elvis Costello; Lowe también unirían Dave Edmunds en la poste-taberna el nuevo cuarteto de la ola Rockpile y cortarían su propio ásperamente los solos álbumes cómicos para los Archivos del Cadáver, una impresión fundada por el campeón de la taberna temprano Dave Robinson y la Costa azul del gerente de Elvis Costello. Ian Dury estaba entre las figuras curiosas que hicieron los archivos notables para el Cadáver.
En América a aproximadamente el mismo tiempo, las Muñecas de Nueva York apuntaron una nueva dirección en su pueblo de la casa nominal. Afrontado por cantante David Johansen y guitarrista Johnny Thunders ofreciendo, las Muñecas encendieron una mirada de baja calidad, sexualmente ambigua y crafted crudo, mientras resonando canciones que inyectaron el nuevo anomie en una Rodadura Piedra-como el sonido R&B-basado. Cuando las Muñecas condensaron en 1975 (con Truenos que siguen para formar el druggy Heartbreakers), la primera ola de vendas de Nueva York experimentales estaba saltando a; muchos usaron los Bowery de Kristal Montuoso apalean CBGB como su laboratorio. El Patti Smith incluido más notable que encauzó la poesía del symbolist en su estilo abrasivo; la Televisión, un cuarteto del imagistic que montó la guitarra expansiva se bate en duelo de Tom Verlaine y Richard Lloyd; el Richard Hell & El Voidoids, otro cuatro-pedazo llevado por el ex-televisión contrabajista Hell que favoreció colgajo, ropa seguridad-fijada e himnos bruscos como la Generación Pálida; el Ramones, un conjunto de cuatro jugadores cuero-vestido que formó el witheringly ayuna, canciones del parodic; las Cabezas Habladoras, una unidad que se las da de artista llevada por el estudiante de plan de renegado David Byrne; y Blondie cuyo lleva a cantante Deborah Harry se burló del estilo del muchacha-grupo de los años cincuenta. Aunque los sonidos de las vendas variaron grandemente de nosotros, el punk del rubric originalmente aplicado por el crítico Lester Bangs a 60s vendas del garaje, se usó como un rubric manto para connotar su rechazo de piedra está prevaleciendo valores y sus unvarnished, algo-va llamar.
En 1975, como las vendas de Nueva York estaba alzando fuera de, Malcolm McLaren, el último gerente de las Muñecas de Nueva York y modisto inglés y diletante con una afición para la teoría de Situationist, empezó empedrando con guijarros una venda ruinosa juntos con los reclutas deducido de las juventudes de la reparto regular*-cola que colgaron fuera en su tienda de la ropa en el Camino de los Reyes de Londres. Afrontado el charlando, la primacía grotesca cantante Johnny Rotten (John Lydon nacido), las Pistolas del Sexo casi se volvieron los imanes para la controversia en su llegada. Diseñado provocar, las Pistolas, engalanó fuera en McLaren andrajoso arrastre, crafted las canciones embotadas, acerbas como la Anarquía en el REINO UNIDO y Dios Excepto la Reina que pronosticó los caoses en la Inglaterra de Margaret Thatcher y se burló de la Familia Real. Descargado por dos etiquetas del comandante, excluido de las actuaciones públicas, y prohibió en la radio inglesa, las Pistolas no obstante ayudadas desovan una legión de grupos británicos como-dispuestos que crearon un predicated de movimiento subterráneos en el fastidio, enojo, y el descontento político. Cuando las Pistolas se cayeron en pedazos en el 1978 de enero, al final de su sola gira americana, que la revuelta del punk era por completo el balance en el REINO UNIDO.
Las vendas más significantes para seguir en la estela de las Pistolas eran el Ruido cuyo material temprano corto, muy político dio a la manera a las más granes pero igualmente analíticas canciones basado en estilos que van del reggae al raíz-piedra americano; el Buzzcocks, cuatro juventudes de Manchester que tocaron una marca de herida-a el estallido; Siouxsie & Las Hada que anuncia la muerte, un grupo del impressionistic llevado por uno de los seguidores tempranos de las Pistolas, la Siouxsie Sioux Banda De Cuatro, un Leeds - venda basada que dio jaque mate a la política izquierdista con los ritmos del funk duros, afilados.
La mayoría de estas vendas quizás inevitablemente, no cogió el fuego más allá de un público del culto en el REINO UNIDO y América (excepto el Ruido que disfrutó un trato bueno de popularidad y tenía que soportar la etiqueta de "lleno" como resultado); sus confrontational llaman lo hecho difícil de alistar a un partidario mayor. Pero, al mismo tiempo, el moniker que la "nueva ola" se aplicó a ciertos grupos contemporáneos cuyo estilo no se vio totalmente como inaceptable comercialmente, pero quién no obstante desplegó algunas de la mordedura y visión del punks por lo menos.
Éstos incluyeron la Mermelada, un tres-pedazo venda estallido-orientada después de que modeló mucho de su sonido el Quién; la Policía, un trío ardientemente mapa-dirigido que lució un reggae pesado influencia; los Fingidores, un equipo muscular, melódico llevado por cantante americano Chrissie Hynde, un veterano del émigré del subsuelo fecundo en Cleveland y Nueva York; y Elvis Costello cuyo se dieron jaque mate a bilis y rabia a las canciones de complejidad melódica incomparable. En América, públicos aceptados la nueva ola estallido-sabia de actos como el Nueva York punk-derivado atan las Cabezas Habladoras (de quien las canciones más tarde montaron el funk del danceable) y Blondie (quién pasó a la discoteca con su Corazón del golpe de Vaso), Boston es los Automóviles, y el raro de Cleveland igual pero nuevo Devo. A finales de los años setenta, el nueva asa de la ola había venido a abarcar el misógino, torpemente el estilo comercial de Los Angeles' la Maña que anotó un No. 1 golpe con el vulgo Mi Sharona y un No. 1 álbum coexistente.
Así como las etiquetas mayores buscaron mercantilizar el punk en los tarde 70s y temprano años ochenta, el punk del hardcore ata el soldiered adelante, mientras soltando los archivos independientes en los sitios americanos tan extenso como LA, Cleveland, y Minneapolis, mientras un similar hacer-él-usted el armazón prevaleció en Inglaterra. Mientras muchos de estos grupos ganarían la aclamación crítica e incluso los contratos del mayor-etiqueta pero ninguna venta del registro (el testigo X, profetas sin los derechos de autor en LA, o los Reemplazos, los muchachos malos de las Ciudades Gemelas que ganaron un Warner Bros. el contrato y rápidamente se cayó en pedazos), ellos ayudarían el juego la fase para la incursión del punk de 1991, cuando el álbum de Nirvana NEVERMIND cambió de sitio el PELIGROSO de Michael Jackson a la No. 1 en los mapas. Ultrajado en sus días germinales, la piedra del punk sobrevivía, uncompromised y todavía peligroso, volverse, casi increíblemente, una de las fuerzas prevaleciendo en la industria de música contemporánea.
- Chris Morris